拍品名称：

张大千 1943年作 修竹仕女 立轴

图录号：

3463

年代：

1943年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

110×32cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《名家翰墨·张大千——仕女》，第22-23页，翰墨轩，1994年。2.《云海阁珍藏中国近代书画——十七家作品集》，第104页，香港苏富比，2002年。3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第168页，保利艺术博物馆，2011年10月。（部分信息摘自雅昌艺术网） 题识：明月玉郎曲，竹枝湘女讴。西风零露下，襟里自生愁。癸未十一月，似芝涛仁兄法家正之，张大千爰。钤印：张大千、蜀客、摩登戒体鉴藏印：曾经张宗宪拥有 展览：1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。4.“第二届海外回流精品汇报展”，保利艺术博物馆，2011年9月。5.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。一九四三年十一月，历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，尽管路上仍然遭遇索画等诸多麻烦，但总算平安回到成都。甫一抵达，即引起巨大轰动，上门索画者络绎不绝，此幅《修竹仕女》即创作于是时。尽管仍然是张大千精擅的传统仕女题材，但无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面，已与敦煌之行前的风格有了明显区别，足见石窟艺术对其的深刻影响。但张大千之所以是张大千，不仅在其接受和吸收传统的功力，更在其对传统进行改造的天赋。此幅中，尽管仕女的刻画尚可见敦煌石窟艺术笔墨痕迹，但在整体的布局、意象的叠加、画境的营造等方面却又打上了鲜明的张大千艺术烙印。尤其是仕女背后所依的修竹，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其半写之法亦与仕女的工写法形成极强烈的对比，具有强烈的视觉冲击性，而其意象所表示的文化内涵（传统文化中，以竹为君子之代称），更与仕女这一意象组成一个丰满完备的意象系统。这一意象组合，其实成为张大千此后相当长时期内仕女题材的固定图式，只是幅中仕女的姿势与所倚的物事略有变化而已，譬如两年以后所作此一题材的经典作品《摩登仕女》，即将此幅中的修竹置换为芭蕉，而仕女则取坐式，算是此幅不折不扣的嫡裔。