拍品名称：

三锦图 漆画

图录号：

676

年代：

暂无

艺术家：

郑益坤

材质：

作品分类：

尺寸：

40×40cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2016秋季艺术品拍卖会

专场名称：

化境——当代漆艺专场

拍卖时间：

2016年10月30日

备注：

声 明：

款识：郑益坤鱼水情郑益坤
1936年出生于福州。中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，闽江学院客座教授、福州画院特聘画师。系中国美术家协会会员、中国工艺美术学会高级会员、福建省漆艺文化研究会副会长、福州市漆艺研究会副会长、福州漆画研究会会长、中国工艺美术终身成就奖获得者。
1976年国画《沙洲新颜》入选全国美展；漆艺作品《春晴蝶舞》和《海之恋》分别荣获1984年、1986年两届全国百花奖优秀创作一等奖；1986年漆画《蝴蝶兰》获全国漆画展优秀作品奖，并选送《现代中国漆画展》到前苏联展出，被前苏联东方艺术博物馆珍藏；1987年漆画《夜巡》获全军美展“佳作奖”；1988年国画《水仙》入选第三届中国花鸟画邀请展，被李可柒旧居艺术陈列馆收藏；1989年漆画《团圆之乐》入选全国七届美展；1994年漆画《静物》入选全国八届美展，被中国美术馆收藏；1999年漆画《心愿》获全国九届美展“银奖”，福建省美术创作一等奖；2002年国画《玉洁冰清》荣获第二届吴道子美术基金大奖赛金奖；2004年漆画《金晖》入选北京国际双年展·中国漆画展；2005年漆画《跃鲤图》获福建省第二届社区文化艺术节“金奖”。同时还多次参加和负责北京人民大会堂福建厅、台湾厅的室内总体设计。创作大型漆画《凌波仙子》端正在福建厅正门，还为北京福州会馆创作漆大壁画《群仙图》。另享受特殊贡献者晋级奖励，并获“全国优秀工艺美术专业技术人员”称号。2005年被评为“中国当代杰出书画家”并授予“中国当代书画艺术杰出成就奖”和“中华当代杰出功勋艺术家”荣誉称号。2006年被评为“福建省民间文化杰出传承人”称号，曾当选为福州市第九届人大代表，第二届科协委员。
多件作品选送全国及前苏联、美国、德国、法国、韩国、日本、新加坡、台湾、香港等国家和地区展览，并在《美术》、《国画家》、《美术观察》、《新美术》、《人民日报》、《人民画报》、《人民中国》等几十种刊物发表。传略与作品被《百年经典——中国美术全集》、《中国现代美术全集·漆画》、《中国现代美术全集·漆器》等收录。撰写有《漆之魅力——漆画特性初探》在“中国当代漆艺文集”上发表。1993年在福州举办漆画个展，1996年在新加坡举办漆画个展，2003年在马来西亚吉隆坡参加“中国当代大师级艺术家精品展四人联展”。出版有《郑益坤漆画》（新加坡兴艺东方艺术中心）、《中国当代艺术名家选集·郑益坤漆画作品》（北京市邮政管理局）、《中国工艺美术大师·郑益坤漆画选》（福建美术出版社）、《中国当代美术家·郑益坤画集》（中国摄影出版社）、《中国工艺美术大师全集·郑益坤卷》（中国艺术研究院学术主持）五套画册。中国中央电视台、福建电视台、福建建东南电视台等做曾作专题报道、专访。

花鸟虫鱼总关情
——郑益坤的漆画世界
我与益坤君早在1963年就已相识。那时他在福州市工艺美术研究所工作，已经是一位小有名气的画家了。我往来于工艺美术学校、工艺美术研究所和第二脱胎漆器厂之间学习漆艺技术。这三个单位都是一个系统，又都在白马桥一带，因此我们往来很多，我经常向他请教。
郑益坤1959年毕业于福州工艺美术学校，是著名画家陈子奋的高足，有一手白描功夫；又是著名漆艺家李芝卿的得意门生，练就一身过硬的髹饰本领。这为他的漆画创作打下了坚实的基础。他多以八闽风物为题材：水仙、荔枝、桂圆在他笔下都有精彩的表现，在花鸟虫鱼里注入了他的感情世界。他为北京人民大会堂创作的《凌波仙子》巨幅屏风，深获好评。他的漆画《蝴蝶兰》入选赴苏“中国现代漆画展”，被前苏联东方艺术博物馆收藏。他的漆画《静物》入选第八届全国美展，被中国美术馆收藏。更令人们高兴的是，他的漆画《心愿》荣获第九届全国美展银奖，用白色蛋壳镶嵌而成的和平鸽错落有致地落在用变涂制成的斑驳秋叶丛中，漆趣与画味得到了完美的统一。
在郑益坤的花鸟虫鱼漆画中，我尤喜欢金鱼。金鱼是一个非常适宜用漆表现的“讨好”题材，早在上个世纪50年代，四川漆艺家査文生就以金鱼漆盘荣获世界青年联欢节铜奖。查文生的金鱼技法得益于其老师沈福文先生，这种技法又可以追溯到日本，越南磨漆画中也有金鱼。而郑益坤的金鱼又有了新的发展，他的金鱼如果画在漆盘里，仿佛盘中真的有水，水中真的有鱼，有的隐在水中，有的浮出水面，有的若隐若现，达到了栩栩如生的境地。有人说，他的金鱼盘能惹得小猫围着盘子团团转，并非戏言。据说，美术评论家王朝闻先生在人民大会堂看郑益坤的《金鱼盘》，风趣地说：“气死猫。”我就听到台湾一位收藏家说：买了一幅画有20多条金鱼的漆画，拿回家放在光线好的地方一数，又多出几条来，喜出望外。
郑益坤的金鱼漆画为何能达到如此境地？首先应该归功于大漆的魅力。漆画家面对黑漆板，仿佛国画家面对白宣纸，“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，那洁白的宣纸就是水，那晶莹的黑漆更神似水，这就给观众一个想象的空间，表现了东方人的“意象”审美情趣。
漆液的半透明性也是其成功的条件。所谓半透明性即在半透明不透明之间，在用朱色彩漆描绘的鱼纹上罩涂半透明漆再经研磨，因打磨轻重不一，漆层厚薄不同，便呈现若明若暗，若隐若现的效果。试想漆液如果像清水一样透明、清澈，则一览无余。如果漆液完全不透明，则混沌一片，一团漆墨，何来隐约朦胧之美？
精湛娴熟的技术也是成功的要素。彩绘的厚薄变化，渲染的浓淡不一，罩染的轻重有别，研磨的多少不同，全靠经验的积累，必须经过长期的实践才能有所体会。笔者曾根据郑益坤操作的规程试作一遍，效果却未能如愿，即是手艺不到所致。郑益坤通过无数次的实践，积累了丰富的经验，在他的笔下，漆遇到了金鱼题材，其独特的美才有了用武之地。金鱼的题材遇到了漆才得到生动的表现，大漆与金鱼真是天作之合。
还有一点要特别提到的是，有的金鱼身上有银色的鳞片，而红色的漆液就无能为力，不拘一格的郑益坤大胆地引用了现代合成涂料——聚氨脂，事先涂在银色的鳞片上，再通体罩上透明漆，保住了鱼的银色，收到了很好的效果。
郑益坤的金鱼画得最多，也画得最好，这给他带来了快乐，也给他带来了一些苦恼，因为有的同行私下讥笑他只会画金鱼。我并不这样认为，中国历史上已出现过专门画梅、专门画兰、专门画竹的画家。现代又有善于画马的徐悲鸿、善于画虾的齐白石、善于画牛的李可染难道漆画界就不能出现一个专门画鱼的郑益坤吗？何况他并不单单画鱼。
要说到郑益坤作品的缺憾或不足，我认为却在于严谨有余，松动不足。有些并不重要的细节如能再自由、潇洒、写意一些会更好。我想益坤君已渐年高，技术已到炉火纯青之地，应当追求“随心所欲不逾矩”、“无法之法”的高境界，不知当否？愿以此共勉。
清华大学美术学院教授
2003年春于北京东旭新村大漆园
乔十光