拍品名称：

张大千 水月观音

图录号：

509

年代：

艺术家：

张大千

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

124.5×41cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

2016年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

长乐之夜——中国书画艺术品夜场

拍卖时间：

2016年10月28日

备注：

声 明：

著录：
1、中华民国国立历史博物馆中华民国七十二年十月《张大千书画集》P29出版；
2、人民美术出版社1991年《张大千书画集》上P193出版。题识：岁己卯六月初九日君璧三兄属造大士象?远寄香澥?恭介太夫人五旬晋八之庆?聊报慈育之德?永沾佛仁之宏?愚侄张爰合十敬写
钤印：张爰私印
鉴藏印：白云堂简介：张大千，原名正权，又名季爰，号大千，四川内江人。曾任南京中央艺术系教授。山水、花鸟、人物，无所不精。30年代与齐白石齐名，40年代归蜀，将工笔与重彩、水墨融为一体，创泼墨、泼彩新法。工书法，善诗文，造诣极深。60年代以来，在世界各国举办个人画展六十余次。《中国现当代书画名家印款》P252。

按语：张大千一生画观音极多，敦煌之行前尤其1939年前后所作的观音像，与后来受石窟影响所作的此类题材作品有极大不同。早期的作品中，一般采用如吴道子莼菜条般的线条，虽柔而富有弹性，极为生动传神。画面只着一观音，其仪态、神情自然高妙。画中的观音像先以淡墨勾出轮廓，其上复以稍浓墨勾勒，随后在上面敷色；同时，观音多取唐人一般的丰肉微骨画法，与同期所作仕女形成明显区别。构图上，则一般取坐式，或笼袖而坐，或箕踞而坐，其下或为巨浪岩石，或四周布满修竹，在人物的左右大都置有净瓶一个，上插柳枝。这种表现形式是他早期观音像作品的经典图式。

此幅为祝寿特制的《水月观音》可以说是张大千这一时期观音像的代表之作，画中的水月观音目光专注，若有所思，从容优雅。画面清淡透亮，是全幅引人视线的亮点，淡墨细笔钩描衣纹，淡细至有无间。观音之衣之领、袖带均清雅明丽，姿态优美，气质闲适，别有一番情趣。画中美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，这种中国传统观音的气质是西画所无法表现的。张大千却能以几笔简单的线条画出观音的表情和情绪，甚至不需经过修改。张大千是一个唯美主义者，他笔下的女性形象有优雅的少妇、绝代风华的明星，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情他都能掌握的入木三分。另看画中山水，张大千的书艺在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，达到了艺术上的精深境地。仔细鉴赏张大千的墨迹，看上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合的，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一。

张大千自1931年南游广州之时，就与黄君壁定交，因为他们在艺事上互相切磋，随结为莫逆之交，称黄君璧为三兄，艺术史上称他和黄君璧及溥心畬同为渡海三家。黄君璧非常注重伦理上的孝道，在母亲去世前三年特别嘱托张大千，为母亲李德贤太夫人绘制一幅他最擅长的题材观音像，恭祝老人家五十八岁大寿，聊报慈育之德，永沾佛仁之宏。1942年黄君璧母亲去世，为纪念慈恩，黄君璧将寓斋“碧绿轩”更名为“白云堂”，取“白云思亲”之意，并钤印收藏了此画。

注：上款人黄君璧，此件是张大千为黄君璧母亲寿辰特制。