著录:著录:《艺海拾珍——生辉堂藏中国现当代书画集》，第173-174页。

题识:款识：鸦啼破晓寒，古城含凌月。 森然兄多教我，弟英。 钤印：苦禅

形制:立轴

拍品描述:李苦禅，原名李英、李英杰，字超三、励公，山东省高唐县人，中国画家。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。 李苦禅是中国近现代大写意花鸟画家、书法家、美术教育家。他将中西方的绘画技法融合，又独辟蹊径，创造了自己的艺术风格。其作品既有写实的特点，又是凝练表达后的再创作。李苦禅树立了大写意花的一代风范，在国内素有“南潘北李”之称（“南潘”指的是潘天寿）。 李苦禅的代表作品有《盛夏图》《劲节图》《松鹰图》等，出版《李苦禅画选》《李苦禅画集》等。2023年5月，李苦禅被国家文物局列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”，其代表作不准出境。 1923年，拜齐白石门下，成为齐派艺术第一位入室弟子，并与赵望云、孙之俊等友人成立了“吼虹画社”，开始了探索“中西合璧”改革中国画之路 ；1980年，在***作巨幅《墨竹图》《劲节图》，参加《中国花鸟画》《苦禅画鹰》《苦禅写意》三部科教影片的拍摄。出版《李苦禅画集》等多部著作。 ■ 拍品描述 说明：上款人为王森然，原名王樾，号杏岩，河北定县人。国画家，美术教育家。擅长美术教育、美学、美术史论、中国画。在朋友当中，有一个人对他影响犹为重大，那就是1925年在齐白石的家里结识的著名学者、教育家王森然。摘自《中国名画家全集——李苦禅》 森然先生不仅是一位大画家，更是一位革命家、教育家、社会活动家、启蒙运动学者，是位百科全书式的大学者，在社会科学、文学、史学、哲学、美学上都有其卓越贡献。时与众多名画家均有深厚的交谊。与苦禅之师齐白石彼此亦十分相知，交谊亦有三十余年。李苦禅与王森然亦为毕生挚友。 李苦禅1925年与王森然结识后与王森然结拜为兄弟，并应邀住在王森然西四石碑胡同的家中，二入朝夕相处，共同探讨文艺。这段时期，李苦禅的生活比较稳定，在绘画上亦有了突破性的发展。王森然在为天津《大公报》创办《艺术周刊》期间，也曾大量介绍李苦禅和赵望云的艺术，予以辛勤培植，引起社会的很大关注。足见二人交谊之深厚。李苦禅曾说过：“一生最两大知己，一为恩师齐白石，一为义兄王森然。” 1923年李英杰又改名李英，并接受同学林一庐赠名“苦禅”，故此后题画始用“苦禅”名款。1923年秋季，他拜师齐白石大师，成为齐门第一位入室弟子。此后他的画风颇似齐师与吴昌硕，章法、笔墨、题材、设色，尤其题字更似其师。章幅也以一尺宽，三尺或四尺长的条幅为主，横幅则极少。笔墨泼辣苍劲，行笔似速而不失稳重。不久，又融入了八大山人和石涛的笔墨，更在题材上尽量避开齐师的常画题材，把自己的“大黑鸟们”移为主要题材。由此初步形成了自己的大写意花鸟画构架。 1925年前后，齐白石作品的价格渐趋看好，故伪造者开始出现。有人让李苦禅仿齐师作品，他坚决谢绝。 1926年齐翁赠诗有云：“苦禅学吾不似吾”“苦禅不为（不造老师假画）真吾徒！”此时李苦禅往往发挥齐师的笔墨画自家的题材，例如他首创的将渔鹰移入写意花鸟画即如是，恰好白石翁也首创将渔鹰移入写意山水画中。 1927年齐翁在李苦禅作的《群渔鹰》上题七绝一首后又题“苦禅仁弟画此与余不谋而合，因感往事，赋二十八字，白石山翁。”总之，这段时期李苦禅的作品虽承齐门风范，但其独特风格已日见明朗。 特别是在1926年以优异的油画加国画成绩毕业后，名声已渐起于画坛。但此时伪造者们尚未打李苦禅的主意。不过此时李苦禅为学习目的而临摹的八大山人之作，由于力追其水墨效果，往往用老宣纸（略有些“香灰地子”）旧松烟墨为之，画面效果竟十分乱真。日后他本人曾“荣幸地发现”，有画商将其仿八大山人之作挖去“李苦禅摹”与姓名印章，伪造八大山人名款与“各圆”或八大山人四字合一的符号印章，充为八大真迹骗人，竟能瞒过行家里手！由此亦可见李苦禅当年笔墨之功力。这时期李苦禅的作品固然以大写意花鸟画为主，但也有油画、水彩画与类似版画的作品，只是由于久经离乱，目前尚未发现他的油画，只发现1925、1926年的水彩画三幅，版画印刷品两幅，此类作品尚能突现，则弥足珍贵。此时能预感到他未来可以兴起一代画风的，只有齐白石，齐翁在1928年为29周岁的弟子李苦禅写道：“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈，尚不倒戈。其人品之高即可知矣！”如此预言，先进且应验也！