拍品名称：

吴昌硕 长尾甲 1916年作 玉环真态·书法 立轴

图录号：

3856

年代：

1916年作

艺术家：

吴昌硕 长尾甲

材质：

设色纸本/水墨纸本

作品分类：

尺寸：

138×33cm×2

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《书·21》，第56-59页，平城迁都千三百年纪念特集，2010年37号（季刊），匠出版。2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第175页，保利艺术博物馆，2012年5月。 题识：1.玉环真态。丙辰春吴昌硕。钤印：昌硕2.沉香亭北歇新妆，惆怅飞尘入迷章。空见一枝浓艳态，无人玉笛依霓裳。题缶翁玉环真态图，雨山长尾甲己未岁杪。钤印：长尾甲印、石隐 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。说明：1.长尾甲题桐盒内：是缶翁七十三岁所作于海上随缘室也。雨山长尾甲识。（吴昌硕玉环真态图）是题缶翁牡丹画作也。己未岁杪，长尾甲自署检。2.山本竟山题吴昌硕玉环真态图轴签：吴缶翁玉环真态图妙品，繇定题签。又，桐盒外封处题：吴昌硕先生画牡丹图并雨山先生诗双幅。见证吴昌硕、长尾甲、山本竟山友谊的一盒作品 邹 涛吴昌硕与日本的渊源极深，日本著名书法家日下部鸣鹤第一次访华之际，请吴昌硕为其刻印，时为辛卯年（1891年），吴昌硕四十八岁。1900年河井荃庐第一次访华拜吴昌硕先生为师，文求堂主人田中庆太郎作陪，那时吴昌硕五十七岁。余藏有吴昌硕七十六岁所作的《花果对屏》有滑川淡如题盒，称吴昌硕六十前后曾与之一同客居严氏小长庐馆（严信厚），每日观吴昌硕作书画十余幅云云，吴昌硕为作《寒梅图》，题画云：“滑川先生以日本刀见赠……”，可见关系已非一般。吴昌硕初以篆刻名世，观其四十岁前后的作品，即可见其功力深厚，风格已经独具。在当时海上印坛，已几乎无人可与之相比肩。因此，尽管当时吴昌硕身居苏州，偶尔至上海，与书画篆刻界人士交游，而其印名已经在上海颇有声誉。之后，篆刻之名，更及海内外。我们翻看一下吴昌硕印谱就可以知道，吴昌硕曾为日本人刻印的有犬养义（曾任总理）、西园寺公望（曾任总理）、富冈铁斋（画家）、田口米舫（书法家，为吴昌硕出版书画集多种）、前田默凤（书画家）、长尾甲（书法家、鉴赏家、中国通）、内藤湖南（书法家、文豪、中国通）、山本二丰（收藏家，建有“澄怀堂”美术馆展示中国历代书画）、三村竹清（日本篆刻史研究家，请吴昌硕等刻《平平凡凡》并编成印书）、伊东深水（日本画家）、板东贯山（居住在上海的日本要人，砚台收藏研究家），大仓喜七郎（实业家，现在的北京的长富宫饭店和上海花园饭店都归于大仓旅店集团管理）以及对日本影响非常大的定居日本的台湾人收藏鉴赏家林熊光（朗庵）等等。此幅《玉环真态图》，款署“丙辰春”，是1916年，吴昌硕七十三岁。观此画作，牡丹用色艳丽而厚实，配以勾线淡描，使得六朵牡丹姿态各异，变化丰富而多彩；布局以对角虚实处理，以润笔作牡丹枝叶，穿插枯笔老干，使画面对比强烈，气足神完。可以说，这件作品属于这一时期的佳作。吴昌硕的东瀛好友长尾雨山特为题诗一首，另纸草书成对轴。款署己未，是1919年，晚吴昌硕作画三年。长尾雨山（1864-1942），名甲、字子生、号雨山、石隠、无闷道人、睡道人，斎室名无闷室、何远楼、思斎堂、艹圣堂等，通称槙太郎。香川郡高松（香川県高松市）人，明治时期的日本汉学家、书画篆刻家。西泠印社早期社员，吴昌硕的好友。长尾甲自幼从父习汉学，天性具诗才。明治21年（1888年）、东京帝国大学文科大学古典讲习科毕业后，助冈仓天心创设东京美术学校，担任教师，也在学习院担任教职，协助创刊美术雑志《国华》并担任编辑。于1903年而赴上海担任商务印书馆的编辑顾问，主要是为中国编辑近代中等学校的教科书，直至大正三年（1914）返回京都，在中国生活了近12年之久。长尾在中国期间，与吴昌硕最为友好，经常在一起探讨诗歌书画，吴昌硕经其介绍，与日本文人墨客乃至政界人士结识极多，通过他为日本爱好家作书画篆刻数量也难计数。长尾则在华，除吴昌硕外，也结识了郑孝胥、罗振玉、王一亭、钱慧安、高邕、蒲华等等政界、财界、书划界人士，见识日广，交友日丰。长尾长于文学，擅长诗书画，具备传统的中国文人教养，于书法重传统贴学，以此为基础，通于秦汉篆隶，诗歌仿明七子而上追唐宋。画以四君子为主要题材，独钟情于墨竹。精于书画鉴赏，对流传至日本的中国历代书画作品多有题跋。可以说，他是一位极为典型的中国式文人。当然，其在中国生活十余年，对其中国文人式书法的影响也可想而知。西泠印社创建后，与另一名西泠印社社员河井荃庐一起加入，而成为首批社员。大正元年（1912）冈仓天心的绍介担任美国波斯顿美术馆的监査委员，为美术馆选别拟购藏之中国古董文物。从上海返回日本后，长尾多从事书画创作和中国文化的传播，并为京都藤井有邻馆等公私藏家收藏中国文物掌眼、选购流往日本的中国各类文物。作为京都的中国通，与犬养毅、西园寺公望、副岛种臣、富冈铁斋、内藤湖南、狩野君山、冈仓天心等等日本政治文化名士结交，任京都的平安书道会副会长、日本美术协会评议员等等，在京都以及日本政界、文化界都具有一定的影响力，是中日文化交流史上不可不提的一个重要人物。吴昌硕创作这件牡丹图时，长尾雨山已经回到了日本。作品通过什么途径入藏长尾雨山家者不详，或是吴昌硕寄赠，还是日本人前往上海时得之以归，无法确切明了；但此作在1919年前东渡是明确的，长尾雨山观赏此作之后作的诗，有年款为证（“己未岁杪，长尾甲自署检”）。装裱定是1919年长尾题诗当时所为。题盒年款可知装池年份。装成之后，山本竟山题了轴签并盒首。山本竟山（1863—1934）名由定、繇定，幼名卯三朗，通称卯兵卫，号竟山、聋凤等。出生于美浓国（岐阜県）和纸商山本卯兵卫家。幼时从神谷简斋学习书法，后从师日下部鸣鹤。从鸣鹤那里得知有关师杨守敬的事，明治35年（1902年）四十岁那年来到中国，拜访杨守敬。前后到中国游学7次，与呉昌硕、顾麟士、陈年等等当时在上海、江南一带的文人交友。传世中有一件陈年画的日下部鸣鹤，有杨守敬、吴昌硕题跋，这件名作就是通过山本竟山辗转上海、武汉等地而最后完成的。在中国期间，他收集了大量的碑版法帖带回到日本。山本回国后，曾赴台湾总督府工作，明治末年回到京都，以书法为生，云集众多弟子，名传关西书坛。鹤门弟子众多，高手如云，而山本竟山有别于其它弟子，一方面是他直接来到中国接受杨守敬的指导，又和吴昌硕等大家有直接交往，搜罗大量碑版法帖，提高了他的眼界、学识；另一方面，他后来居住在京都，在关西一带活动，是鹤门极少在关西地区的弟子。金石派书风，明治时期主要集中在东京为中心的关东地区，山本在关西传道，对金石派书法在关西地区的影响起着其它鹤门弟子无法取代的作用。山本竟山和长尾都是吴昌硕的好友，因此他们对吴昌硕的作品题诗题盒既是对地处两地的老友的一种怀念，也是对作品本身的一种肯定。笔者旅日十八年，在日本所见吴昌硕书画作品恐有数百，其中常常见到有长尾雨山的题盒，偶尔也能见到山本竟山的题盒，但特为题诗，且集三位友好于一盒者，笔者尚属第一次见到，因而视之为极难得之物，特撰文发表，以告同好。