拍品名称：

张大千 1946年作 峒关蒲雪 立轴

图录号：

3905

年代：

1946年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

116×50cm

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《张大千研究》彩图二七，台湾历史博物馆，1996年12月。2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第61页，保利艺术博物馆，2012年5月。 题识：1.峒关蒲雪图。唐杨升画，董玄宰临，庚申三月。2.丙戌秋孟，沱水村居临，张大千爰。钤印：张爰私印、大千居士题跋：1.此图明州朱郡司马所藏，盖太宰闻公家物，朱携至吾郡，登得借摹，余以代米家墨戏，不可无一，不可有二，日日唱谓，城则画家所诃也。其昌题。2.杨升载宣和画谱，写唐玄宗像，与张萱齐名，余尝见朱定国携蒲雪图，玄宰大叫以为奇绝变化，此幅今人漫云僧繇没骨山，犹是揣声耳。眉公记。 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。北宋山水画派不同系统，除董巨一派外，李成、郭熙、王诜、许道宁；范宽、燕文贵、赵大年等数家，大千亦多涉猎，无不通晓。他并上溯梁张僧繇、唐杨升一系之没骨山水，兼及李思训、王希孟一路之青绿精工山水，将早年曾拟仿过的这两类不属于文人水墨家数的设色山水风格，做了更深刻严谨的发展。1946年所作的《仿董其昌峒关蒲雪图》，设色妍丽溺润而有光影，即为其中佳作。——节选自巴东《精丽雄浑之画风形成》此幅为张大千上个世纪四十年代的作品，在此期间他精研古典，其传统山水的技法更臻于成熟，尤其是对于“没骨山水”的临习，大大拓展了他的技法空间，此幅山水即以“没骨法”为之。没骨山水相传为张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》传世，董其昌曾屡临之，张大千版的《峒关蒲雪》则更多了一层实验的色彩。此帧《峒关蒲雪》图作于1946年秋天，地点在成都近郊的沱水村。在此之前的一段时间内，大千在北平陆续买到一批五代、宋元古画，使其在敦煌临摹了大批重彩作品之后，再度接触到这些传统名家的卷轴画，他们那些工细而精谨的笔墨，使大千又吸收到新的养分。此幅山水以“没骨法”为之。没骨山水相传为南朝画家张僧繇所创，唐代杨升擅之，并有《峒关蒲雪》图传世，明代董其昌曾屡临之。张大千从20世纪30年代中期即已开始用杨升和张僧繇的“没骨法”作画，后来又将真实山水的特质以及自己的体悟融入其中，拓展了这种技法的表现空间。在此帧张大千仿写的《峒关蒲雪》图中，章法疏朗开阔，近处坡渚杂树，中景一片开阔水域，远景浅滩、山峦，层层远去。在画法上，不以皴擦、线条为主，而是以色彩为主，山石、树木纯以矿物颜料渲染，色彩华丽，冷暖对比强烈，显得金碧辉煌，富有装饰趣味。同时，这样奢华的用色又未使画面变得媚俗，而是富丽而有士气，仍旧具有宁静致远的文人画意趣。能以工笔重彩表现出山水的深邃意境，这在近现代画家中并不多见。在这种类型的作品中，大千取法高古，又善于配色，营造情境，确实是元明清以来所无。而没骨设色的技法对于张大千来说亦有重要意义，这些重彩的熟练使用，对其晚年泼彩的成功，具有最直接的因果关系，从此帧作品中可见端倪。近景与远景的岛屿颇有海上仙山的虚静之气，构图疏朗开阔，大片空白，不勾一丝水纹的水面留下一个诗意的想象空间，青绿设色的山峦笔法精致细腻，虽色彩艳丽，却传达出幽深淡远的意境。没骨设色的技法于张大千有重要意义，他以此法结合传统泼墨法及敦煌重彩，才引发其晚年之变法，此作可见端倪。