拍品名称：

吴冠中 1988年作 新林 镜心

图录号：

1634

年代：

1988年作

艺术家：

吴冠中

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

68×137cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

好藏之创始人——郭瑞腾博士藏中国水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《中国当代美术家画传——吴冠中》，四川美术出版社，1989年。 2.《荣宝斋画谱——吴冠中（山水部分）》P35，荣宝斋，1991年4月。3.《吴冠中国画选》第4页，中国艺术学会，1991年。4.《吴冠中——一个二十世纪的中国画家》第89页 大英博物馆 1992年。5.《东方情思——吴冠中画集》第33页，斯民艺苑、一画廊，1993年9月。6.《吴冠中——叛逆的师承》第36、第47页，香港艺术馆，1995年10月。7.《吴冠中精品选集》第200-201页，艺达作坊，1996年10月。8.《吴冠中作品收藏集Ⅱ》第117页，人民美术出版社， 2003年7月。9.《生命的风景——吴冠中专集2》第149页，生活·读书·新知，三联书店，2009年9月。10.《风筝不断线·缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）——来自全球华人珍藏》第58页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：一九八八、吴冠中。钤印：吴冠中印、八十年代 展览：1.“吴冠中——一个二十世纪的中国画家”展，大英博物馆举办，1992年3-5月。 2.艺术北京“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”，北京农展馆，2011年9月。吴冠中一直强调形式语言在艺术创作中的重要性，对他来说，形式美是美术的本质，没有形式，纵有再丰富的内容或主题，都不能称其为美术。即使在一切强调“内容决定形式”的特殊时期，吴冠中也没有放弃自己的坚持。后来，吴冠中就形式美问题写的多篇文章，掀起了艺术界的一场思想革命，成为新历史时期文化思想的重要组成部分。在实践中，吴冠中打破材料、画种的拘囿，游刃于中西画派之间。在他的笔下，水墨、油彩只是其探索形式美的工具，而不是一种障碍。正因为如此，吴冠中彻底剥去了束缚绘画本体语言的一切枷锁，充分释放了绘画语言自身的表现力。在他的画中，原本最为简洁的点、线、面，被赋予了最具活力的生命律动，原本最为单调的黑、白、灰，却变成最为丰富的自然色彩。熟悉吴冠中画作的人都知道，纵观吴冠中的一生，他的创作有一个从具象走向抽象、从色彩走向黑白的趋势。这一趋势在他的《风筝不断线》、《关于抽象美》和《三方净土转轮来》等几篇文章中，有了明确的文字印证。《新林》是能够集中体现吴冠中关于点、线、面和黑、白、灰等绘画形式语言的理解的。在这幅充满墨趣的作品中，横的、竖的简单墨线，是土地、是树干，也是构成悦人交响的乐谱，而点缀其间的墨点，像树叶，也像乐谱上的音符，既奏出了华彩的乐章，也摇曳出叶的婆娑印象。树林也好，交响的欢唱也好，一切仅凭黑白墨趣，仅凭点线的动荡，看似简单的画面向观众展现了多么丰满的欣赏空间。吴冠中在创作中并不追求具象中的定型。诚如他在《风筝不断线》的文章中所主张的那样，形式应如不断线的风筝，既不脱离具象世界，又不完全被具象所限制，只有这样才能“才能把握观众与作品的交流”。《新林》似乎又是吴冠中艺术理想的一个佐证。简单的形式语言呈现出一片清新稚嫩的树林景象，但却又不为具象所限制，满眼望去，其实只是一片黑白灰的点线挥洒。吴冠中的艺术之所以能够达到很高的成就，然而又被广大的群众所接受，正是因为其一生贯彻的不脱离群众的宗旨。在这一点上，吴冠中是当之无愧的“成教化、助人伦”的艺术大师。我们在这里看到的，是吴冠中种植下的形式美的“新林”，而它所培植出的，却是能够欣赏美的心灵。