图录号/艺术家:

王宠 草书自作诗轴 立轴

图录号:0035
拍卖信息
拍品名称:
王宠 草书自作诗轴 立轴
图录号:
0035
年代:
--
艺术家:
王宠
材质:
水墨纸本
作品分类:
尺寸:
68×31cm
估价:
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成交价:
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HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会
专场名称:
艺林藻鉴—古代书画
拍卖时间:
备注:
声 明:
出版:《当市和亭斋及某名家御所藏品》 第12号,东京美术俱乐部 1917年。 题识:餐霞怀往哲,采秀历名山。五岳披云近,三花拂洞间。峦歌飘象外,鸟篆落岩间。日夕望真气,青牛应驾还。王宠。钤印:王履吉印(参见《中国书画家印鉴款识·王宠》第119页,第25印)鉴藏印:朗盦所得、孙氏蕙山伯仙馆印章 展览:“当市和亭斋及某名家御所藏品展观入札”大正六年 (1917)一月二十日至 二十二日,东京美术俱乐部。说明:1.此作品装裱仍为1917年出版时状态,十分难得。2.林朗庵旧藏。“朗盦所得”为林朗庵藏印。林朗庵(1897-1971),名熊光,号朗庵、磊斋,室名“宝宋室”,台湾板桥林家后裔。1923年毕业于东京帝国大学经济系,三十年代居日经商,至台湾1945年光复后才返台。精鉴赏,富收藏。因家藏有宋徐熙《蝉蝶图》、米友仁《江 上图》、李公麟《春宴图》以及燕文贵《夏山行旅图》等宋元真迹,遂称“宝宋室”。著有《宝宋室笔记》。绝不率尔应付 连篇无一懈笔在中国书法史中,明代中期颇具盛名和影响力的“吴门派”可谓浓墨重彩的一章,其中最重要名家文徵明,今人称之“500年前江浙艺术圈的精神领袖”。明代书家王宠,在吴门文人中书风独树一帜,王宠作书常常通篇无一懈笔,这是他高洁品格的体现,也是文徵明对其书风影响的烙印。王宠虽出身市井商家,其父却喜收藏并擅与文人交往,文徵明曾评价王宠其父“视他与世人独异”。受此影响,王宠自幼便有机会向当时的吴门名家学艺,王宠少时学于蔡羽,极具天赋,诗书画艺皆能,特别是书艺,日渐精湛。另一位对王宠影响极深的名家便是文徵明,文徵明大王宠24岁,在王宠15岁时,文徵明认为他“意度坦迤和天倪,祥麟一角世所稀”,遂折辈行与其订交。王宠最初对书法用笔、结构的认知,有一个很大的来源就是观摩、临习文徵明、祝允明、蔡羽等前辈师友的墨迹。文徵明对王宠品格德行上的影响更为深刻,王宠终其一生于书都极讲法度,所传应酬之作绝无率尔应付者,往往连篇累牍无一懈笔。王宠行草书“从山阴父子中来”,取法直入晋唐,不固守一家,也非按部就班。袁袠曾说王宠“友文(徵仲)德乃进,师蔡(九逵)业以精”。早年间王宠与其兄王守随蔡羽学诗于太湖,此时行草书也有很多蔡羽的痕迹,此后,文徵明、祝允明等前辈书家也给予王宠重要的帮助、促进。祝允明与王宠交谊颇深,在后代书法史上,人们常将王、祝对举,如张丑称祝允明、王履吉“足称双臂”。顾复亦云:“明中叶书家,祝、王并称。”这也反映出王宠书法的成就和影响力。时代环境、地域文化背景和文人交际圈,促成王宠不仅书法起点很高,而后又一直浸染在浓厚的师法正统、书友相授的文化氛围里,故此他的行草书既有晋人风骨,又汲取吴门名家书风,更为重要的是,在师法古人与前辈师友的同时,王宠避开一切古板窠臼,将有益于创作的前人精粹融为自身所学,形成在当时吴门一派中颇具个人风格的书法艺术。吴门文人的交际,离不开唱和酬酢和诗书酒文,诗以言志,书以为镜,在唱酬中相投意趣,在诗文中相得益彰。王宠的书风受吴门师友影响颇多,诗文亦如书法,既有吴门一派以古为新、独标高格的疏朗雅致,也有崇尚自然平淡、内涵禅道境界的个人风格。此件书法充分体现出王宠诗文的特点,既是慷慨、从容的,也是平淡和冲逸的,同时富有瑰丽奇绝的想象力。“五岳披云近,三花拂洞间。峦歌飘象外,鸟篆落岩间”如同诗仙李白充满浪漫主义情怀的创作,又颇具美好的画面感。“日夕望真气,青牛应驾还。”则是明确的道家思想显现,老子出关骑青牛,典故映射出魏晋名士般的隐士人格。王宠出身市井商肆却有机会接触文人士族,加上他本人崇尚书香门第,十分聪敏、上进,渴求通过读书仕达摆脱出身的不足,然而一生八次乡试不售,不断地尝试与反复地失利,不可避免地在他心中积累起复杂、沉重的愁绪,怀才不遇、仕途不畅的传统文人,寄情于山水诗画,在大自然的辽阔中抒发惆怅,在禅道释的境界中寻觅淡泊、无争、随遇而安的心路。“而我独何为,辱在泥途间?”儒家正统思想的深刻烙印,与仕途不顺避于山林,被动地隐逸、恬淡、出世思想,这种交错的心理,反正造就了王宠,使其形成独属自己的艺术风格。他的书法,行笔徐缓、起止隐去锋芒、点画架构脱俗、讲究姿态的刻画,优美含蓄,明朗高洁,别具一致,独标高格。
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