拍品名称：

张大千 为王新衡夫妇作 献寿图

图录号：

1949

年代：

1980年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本 镜片

作品分类：

尺寸：

104.5×45.5cm 

起拍价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西泠印社二〇二三年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画近现代名家作品专场

拍卖时间：

2023年12月21日至12月23日（周四至周六）

备注：

声 明：

款识： 千年桃实大如斗，仙人馋涎挂满口。谁其食者千万寿，东王父与西王母。六十九年庚申 大千居士 摩耶精舍 长共天难老 云璈锦瑟争为寿（朱） 出版： 《张大千书画集》第四集P43，中国台北历史博物馆，1983年。 说明： 张大千重要友人 王新衡夫妇上款。     本幅《献寿图》是张大千绘制仕女题材的收官之作，1980年由张大千为王新衡夫人祝寿绘制，是张、王两家跨越数十年深重绵长情谊的见证。因精力之故，张大千晚年绝少创作人物题材。但本图中对于西王母献寿的刻画却极为用心。笔笔勾摹兼具大千早年的精致工细与晚年的洒脱飘逸，与图中的经典自作款识、稀见钤印数方可谓珠联璧合。     上款人中的“新衡”为王新衡，“幼兰”为王新衡夫人寿幼兰。王新衡自青年时期起便喜好艺术，热衷收藏，常以国民政府要员的身份，广结艺术家。民国著名报人唐云旌称其“所作短札有古人风范，才调无论”。     王新衡与大千二人在艺术圈相知最笃。自1951年始，王、张二人便往来频繁。张大千曾遥寄“殷勤为说安排就，咸菜黄鱼豆瓣沙。争得实时长双翼，归飞先自到君家”一诗给王新衡，字里行间满是对老友的思念。大千定居台湾后，因同喜艺术、美食之故，常与王新衡及张群、张学良一道，相约每月偕夫人聚餐一次，四人轮流作东，有“三张一王转转会”之称，一时传为艺林雅谈。     “献寿”是张大千绘画创作中的重要题材。晚年的张大千，精力不足，目力衰退已甚，不轻作人物。若遇祝寿题材，便以水仙应付。除如《泼墨仙人图》般逸笔草草的高士人物图传世外，人物图极为少见。但本《献寿图》中所绘人物之妙，绝不啻于大千壮年时所作精妙绝伦的工笔人物。画中仕女，先以炭笔、淡墨打稿，后于头发、开脸及诸细节处小心刻画。仕女微微前倾，盈盈带笑，手捧蟠桃，恬然而迎，显示出张氏对王氏夫妇至诚的态度。     除画面外，本图中张大千所题款识亦值得重点关注。张氏以往的祝寿图，无论画工如何精湛，几乎都千篇一律题《蓬莱弱水》一诗。但因是为挚友伉俪祝寿之故，张大千格外重视。所以本幅《献寿图》中的祝寿诗，乃张大千为本作品单独撰就后题写的，并见载于《张大千诗文集编年》内。     诗中，张氏运用诸多古人祝寿的常用意象。其中，“仙人馋涎”并非指一般神仙，而是代指“东方朔偷桃”的典故。据传，东方朔因食仙桃而得长寿，历代献寿图常以其为主角。     本幅中虽未绘出其形象，但却寓此意于诗中。“东王父”“西王母”图式是汉代画像石中最著名的祝寿素材，张大千在敦煌期间，曾数次绘制类似的壁画。这一故事脱胎于周穆王、西王母二人的瑶池相会，后演化为道教神祇中接引凡人飞升的二位主神。     此外，画面左上方的两枚“长共天难老”“云璈锦瑟争为寿”钤印也十分罕见。凡钤盖此两枚章其中一枚的作品，便为张大千的精心之作。而此两枚印章同时出现在一幅作品的情况则极为稀少。显然，本图无论是在构图钤印，还是在诗文书法上，均处处经细心推敲。大千先生对待挚友的拳拳之心，由此可见一斑。     除显赫的来源外，本作出版亦相当权威。收录于（台湾）国立历史博物馆所编《张大千书画集第四集》中。此套画册由张群组织组委会监制并亲题书名，囊括了张大千当时留存台湾的绝大多数精品，且张大千在世时仅出版至第四册。故此件是大千先生在世时权威出版的作品，既为可靠，又说明能代表当时张大千画艺水平的佳作。 作者简介： 张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。 上款简介： 王新衡（1908～1987），浙江慈溪人。1908年生，早年入读上海大学。解放前任上海特别市政府参事兼处长，1946年底，被派任行宪前立法院立法委员，1947年在上海市当选为立法院立法委员，后任亚洲水泥公司董事长等。