拍品名称：

清乾隆 斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶

图录号：

1120

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

高62cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2017春季拍卖会

专场名称：

余香集—古董珍玩专场

拍卖时间：

2017年05月26日-27日

备注：

声 明：

著录：美国佛罗里达州遗产
BensimoncollectionNo.436。GastonBensimon（1884－1969），法国私人收藏家。
1981年11月19日GastonBensimon的家人把他的部分藏品卖给了J.PaulGettyMuseum博物馆。“大清乾隆年制”六字青花篆书款“闘彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清，成化闘彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠，引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行，几可乱真。乾隆朝仿成化官窑之烧造器物，质精色绝，形神俱佳，堪称经典。
此尊，口外撇，颈微收，丰肩，腹微弧渐收于器底。器底足内挖，且挖足较深。胎细釉腻，器底修足工整。底书“大明成化年制”六字楷书款。器物全身闘彩装饰，四面绘四组相同纹饰。器口及器物近底足处装饰如意云头纹，器身中心以八吉祥为主题纹饰，周围繁密铺陈缠枝莲花卉纹。八吉祥纹饰为明清两代非常盛行之装饰纹样，以不同形式、不同排列方式见于各类器物当中。集各宝为器物主题纹饰于一身，所见稀罕。
成化闘彩器大多为青花勾绘轮廓，而后线内施填五彩，形成釉下青花同釉上五彩相衬之特色。而乾隆朝仿成化之鬥彩器多为釉下青花同釉上粉彩相结合。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。”发展至乾隆，鬥彩技术已炉火纯青。其鬥彩器以制作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。此乾隆仿成化本朝器物之青花色泽典雅浅淡，釉上诸彩各具特色，色彩清雅富丽。黄彩娇媚透明，绿彩深者浓艳明亮，浅者淡雅清新。
乾隆鬥彩器物多以官窑形制出现，有全部模仿明代成化鬥彩器落“大明成化年制”款者，亦有书乾隆本朝年款之物。而前者多为小件器物，大件琢器者稀罕寥寥。遍阅各大文献及馆藏，相类者亦形迹难寻，实属珍罕。
斗彩始烧于明成化时期，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，自创烧以来就广受喜爱，经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后，更显娇嫩明丽，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以制作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应，乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。
此瓶设计新颖别致，造型庄重而不失秀美。器形源自永宣背壶，再加以变通，瓶口及瓶底均作对称的四瓣花叶式的海棠花形，扁腹硕大，也呈对称的四瓣花叶式的海棠花形，属于仿古之化裁式。这一形制仅见于雍正乾隆官窑，乾隆以后不见，弥足珍贵。肩颈部巧妙贴饰对称如意双耳，显得格外高贵典雅。瓶身上下斗彩为饰，边饰具有西洋洛可可风格，使其华丽的外表更添一份异国风情。腹部双面开光，内绘传统九桃纹，中西结合，别具风味。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，釉上釉下彩已然融为一体。是乾隆官窑斗彩器的集大成之作，亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。