著录:出版： 1.《浙江书画名家录》第88页，西泠印社出版社，2001年。 2.《先生归来——马衡和他的时代》第135页，西泠印社出版社，2022年。

题识:款识：日色花光一片，飞入鸳鸯不见。一九六四年芍药开候，正忠先生鉴可。大颐寿者。 钤印：阿寿（朱）、阿寿（朱）、潘天寿（白）、强其骨（白）

形制:立轴

拍品描述:展览：《先生归来——马衡和他的时代》，西泠印社美术馆，2022年。 说明： 1.现藏家直接得自尤正忠先生。签条为尤先生自题。 2.上款人尤正忠，上海著名收藏家，鉴赏家，曾与王个簃、程十髪、唐云等沪上名家亦颇多来往。 荷花是潘天寿喜爱的题材。他常居西湖边，每到夏日，“接天莲叶无穷碧”是时时入眼入心的寻常之景。他景云村住所的旁边，即是名曰“荷花池头”的小巷，明代一武官曾于此筑荷花池。 据说，这条具有几百年历史的巷子，曾经真有一个种满荷花的大池，因着了几次大火，池子也就无迹可寻了。不知潘天寿居住于此时，是否曾有开门荷花即入眼的艳福。就算没有，故居附近的西湖总是不乏“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗意景致。也因此，他一生无数次为荷花传神写照。而这幅1964年的《日光映荷》，无论是在构图、落墨、着色，还是赋诗、题款、画印上，它都有些颇值得一提的巧思妙构。 构图上，墨叶为主，而花为次。大片的墨叶占据画面底端，形成往左下方发散开来的大面积布黑；一朵荷花从墨叶的掩映中只探出小半截，与一旁的短茎半梗一起向右上方斜出，围住了占据画面中心的三角留白—恰似泻了满塘的日色。满幅皆是大大小小的三角觚，无论是留白、还是黑实之处，形成主调明确、富有节奏感的有机组合。甚至连荷花的盏瓣亦是由不同的尖尖角（天然的三角觚）组成。这一“三角觚”的美学原理，与黄宾虹的“不齐弧三角”理论如出一辙，然而在实践上，潘显然要比黄执行得更为彻底些。