拍品名称：

徐悲鸿 齐白石 等 1947年、1948年作 清时玩物册 册页 （八开）

图录号：

1712

年代：

1947年、1948年作

艺术家：

徐悲鸿 齐白石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

33×59cm×8

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

海外珍藏中国重要近现代书画及近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.延年。一民先生清正，戊子八十八岁白石作。钤印：白石、吾草之众人也2.白石老人。钤印：齐白石3.悲鸿。一民先生哂正。钤印：悲4.茂林尽处百千家，极目寒江啼晚鸦。最爱盈盈东逝水，清名让与恒河沙。印度纪游一章，一民先生两正，悲鸿。钤印：鸿5.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。一民贤兄雅属，悲鸿。钤印：江南布衣、徐悲鸿6.一民先生雅正。悲鸿丁亥。钤印：徐7.栏药日高红。一民仁兄有道正之。半丁弟陈年。钤印：山阴道上人、半丁老人、年七十后所作8.含露仙姿近玉堂，翻阶美态醉红妆。对花未免题酣舞，到底昌黎是楚狂。一民仁弟正，弟陈年。钤印：半丁老人、陈年印9.一民先生正之。三十七年六月，浅予。钤印：叶浅予10.苗分郑七穆，香发谢诸郎。一民仁兄有道正之，弟陈年。钤印：不同而同、半丁老人、山阴陈年、花草精神11.几人曾识离骚面，说与兰花枉自开。却是樵夫生鼻孔，担头带得入城来。半丁老人。钤印：半丁老人、山阴陈年、老复12.一民仁兄雅令，戊子仲春，非闇照。钤印：照、壮夫不为13.冬日煴蟋蟀，络纬之属，始自康熙，盖宫中游戏，其巧乃夺造物。每当祈寒盛雪，怀中唧唧虫声。嚼水红萝菔，围炉闲话，是亦太平盛世消寒一法也。于照。钤印：于照鉴藏印：木扉鉴赏题签：清时玩物。戊子八十八岁白石。钤印：白石老人 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月7日-18日。说明：1.齐白石题签：清时玩物。戊子八十岁白石。钤印：白石老人2.此为伦敦苏富比2007年春拍作品。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。于非闇 萝卜草虫图并书瘦金体于非闇对日常所见动植物观察入微，故能充分掌握入画者的物情、物态、物理。他在一九四一年曾有题跋：北京产萝卜，味甘美而脆，色尤艳美，有所谓心里美者胜他种。这正是本幅入画的品种，画面布局严谨，用笔劲健，设色明丽典雅，形象生动，富于装饰性。螳螂淡墨设色，体形纤细，触须细如发丝，力道均匀而有弹性，关节轻巧灵活，用墨色轻微的浓淡变化表现各部分的衔接，由此可见，他下笔必有根据，且能尽其艳美硕大的特色。陈半丁 幽兰整幅画面明确畅快，兰花线条中显出用笔凝炼和沉健，极为简单、稚拙。表现出以线为骨，由追求骨气，从而达到精神状态和外形状态两个方面的追求。它的每根线条所包含的节奏韵律与整体的节奏韵律相协调，线在平均有力的基础上，有控制有规律地提按、行顿、转折、轻重、疾徐。以中国书法为功底，中锋用笔，每一笔都是写。写兰叶用浓墨，写兰花用淡墨，浓淡相衬，不施任何颜色。借此来作为画家意识形态的反映，通过以水墨写兰来表达陈半丁先生的立意，即不同流俗的人格品质与高风亮节。叶浅予 摆渡图叶浅予先生说：速写本就是画家的笔记本，它为画家准备了创作素材，其次，它本身又是一种绘画艺术，它的任务是捉住描写对象的一刹那，它必须练出心灵手快的本领；第三，速写是线条的艺术，对于线条技巧的锻炼，画速写是最好的方法之一。 速写不独可以独立为一门艺术，为绘画创作立功张本，速写也是可以出如叶浅予这样光彩夺目的速写大家的。陈半丁 牡丹牡丹乃花中之王，国色天香，雍容华贵，美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。寄情于这种寓意繁荣昌盛的“富贵花”，称颂开国盛世。陈半丁所绘牡丹硕大醒目，运笔雄放秀润，色泽丰腴饱满，牡丹花纯以红色点染，以没骨积染法刻画，变化丰富而不单调，艳而不俗，饱满生动，枝叶用墨浓淡结合，大笔寥寥，每瓣每叶的形态处理都极有章法，枝叶繁茂之态跃然纸上。笔致潇洒飘逸，水与墨、色有机地交融，花蕾劲挺而一齐向右，显其勃勃生机。徐悲鸿 竹石双清徐悲鸿可谓通才，学贯中西且能熔一炉而冶，其奔马，雄狮在传统水墨画的领域里独树一帜，为世人心追手摹，奉为圭臬，而其墨竹也是颇具格调的。这幅作品笔意清脱，着墨不多而风神俊逸。竹竿和太湖石用较淡的墨色写出，尤其是竹竿，用极爽利的笔法写成，微有留白，更显出古意，竹叶用浓墨写出，或湿或干，分出层次，太湖石以湿润的淡墨勾出轮廓，再染赭石，色墨混溶在一起，较为虚幻的形状使之退居竹竿后面。整幅笔墨干净利落，空间设置精到，充满传统文人画清新雅致的意趣，但竹与石的均衡感与节奏感又出乎新意。徐悲鸿 子母鸡写生是是徐悲鸿毕生坚持的重要主张，并把这种艺术主张坚持贯彻入其艺术实践中。徐悲鸿的动物画，往往有着中国寄兴托志的传统，取材构图均寓涵深意。画马如此，画雄鸡亦是如此，既以真雄鸡为师，又融会了传统的画理画法。是幅子母鸡淡笔勾勒，画的是一只母鸡引领孵出不久的小鸡漫步觅食，状态安详。母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，目光充满着慈爱，似乎有点紧张，都可以感觉得到它微颦的眉头，画家只用上眼帘稍稍遮住它眼睛的一部分，就很神奇地赋予了它母性的忧虑，与孩子们瞪圆的眼睛很不一样。小鸡们都还有些稚嫩怯弱，在妈妈的周围，一个个缩头缩脑，不敢走远的模样。虽然画的是子母鸡，但读画人欣赏到的却是母亲的眼神与子女对母亲的依恋。 通子过母鸡的闲适生活来表现对美好田园生活的向往，对于国家、民族未来和平的期盼。齐白石 游虾白石老人的虾可谓一绝，无论是虾的形体和情态都表现得出神入化，古往今来无出其右者。甚至于使得很多人误以为齐白石是个专门画虾的画家。白石老人曾在画中题道：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉。”可见齐白石对虾的表现已经达到了一个极高的境界。其实，齐白石的虾是经过多次蜕变，逐渐才形成今天得风貌的，他曾在自己的虾图上明确提到：“余之画虾已经数变，初只略似，再变色分深淡，此三变也。”然而，齐白石的虾又何止这三变，甚至有四变、五变。就是在这一次次的风格变化中，才逐渐脱胎出了今天的虾图。齐白石与虾有着很深的感情，而古来很少有专门表现虾的画家和作品，齐白石最初就是以青虾为模特，不断的追求虾的形似，虾头较大而臃肿，虾腿繁而虾钳短，很难表现出虾的灵动和轻盈。后来齐白石以白虾为模特，经过数次探索和尝试，用淡墨摆出虾头和虾身，并以浓墨点之，虾的坚硬莹透立刻跃然纸上。齐白石又拉长了虾钳和虾须，减少了虾腿，而是写意地略画几笔加以暗示，又使得这些虾宛如游弋在清透的池水中，充满精神和活力。这幅作品写于白石老人其虾变法的成熟时期，无论是情、态、理都展现得十分充分，可说是白石老人这一题材的佳作。齐白石 延年《延年》这幅画是白石老人极其独特表达自我情怀的作品。正因为他的画强烈地表达了生活与自然的美好，一九五三年，白石老人在他九十六岁时获得国际和平奖，得到了世界最崇高的赞誉。此幅画中菊花，先用洋红勾菊瓣，再以淡红色罩染，令花朵浑然一片。菊叶用墨重勾淡染，叶筋线条清刚爽利，但笔画纵逸，与花瓣的笔法大不同。设色浓艳绚丽而富于深浅层次变化。绚丽的菊花在白石老人的笔下宣示出一种强烈的精神上的和谐，这种和谐也正是白石老人一生追求的人类最朴素的情感。