拍品名称：

文徵明 1535年作 兰亭雅集图 立轴

图录号：

4096

年代：

1535年作

艺术家：

文徵明

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

104×31cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《中国书画全集》第11册（《藤花亭书画跋》）第1050，上海书画。2.周道振《文徵明书画简表》第69，人民美术出版社3.刘纲纪《明清中国画大师研究丛书·文徵明》第214，吉林美术出版社。4.《历代著录画目正续编》（下）P24 题识：曲水兰亭宴，风光属暮春。岂惟酬胜赏，聊用乐嘉宾。酒罚杯无算，诗成笔有神。翻怜金谷会，回首迹俱陈。嘉靖乙未三月既望，征明制。钤印：停云生、征仲、停云 文徵明（1470－1559），初名壁，或作壁，以字行，更字征仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。工书善画，书模宋、元，亦专法晋、唐。行草笔法智永，大、小楷学黄庭坚，隶书法钟繇，山水师沈周，人称其兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之体。又善画花、鸟、竹、果。为明四大家之一，创吴门画派。为爱泉声涤垢思——文徵明《兰亭雅集图》赏析兰亭雅集即著名的“兰亭修褉”。东晋永和九年（353年）暮春三月初三日，“书圣”王羲之与当时的贵庶名流谢安、孙绰等40余人在会稽山阴（今浙江省绍兴）的兰亭相聚，行古时袚褉之礼，即借助溪水的流动，使酒觞顺势而下，觞至人前，必须赋诗一首，否则罚酒三觞。聚会后，将众人的诗作集于一处，王羲之援笔写下艺术性与思想性俱佳的、脍炙人口的《兰亭序》，并以诗抒意，“欣此暮春，和气载柔，咏彼舞雩，异世同流。”孙统也有“时禽呤长涧，万籁吹连峰”的优雅诗句。围绕“兰亭”的绘画作品是历代画家难以割舍的主题，大多分为两个题材，其一为“萧翼赚兰亭图”，其二为“兰亭修禊图”。其中“兰亭修禊图”尤为文人画家所喜爱，这一题材既是对兰亭雅集的历史性追忆，同时也是文人自身生活的写照。作为吴门文化圈的中心人物，文人间的雅集自然也是文徵明生活的重要组成部分，他曾画过多幅“兰亭修禊图”，既有独自完成的《兰亭修褉图》卷、轴，亦有文人之间合作的，如《祝允明书兰亭序文徵明补图卷》、《文徵明褉饮小图罗文瑞兰亭诗序合壁卷》（见石渠宝笈二编）等。与此历史性题材境界相通的，还有一些纪念性文人雅集图，如现藏北京故宫博物院的文徵明《惠山茶会图》画于正德十三年戊寅（1518年），就记录了文徵明和几位诗友在无锡惠山品茗、吟诗、游览的美好回忆，文徵明49岁。文徵明的山水画秀雅清朗，有浓郁的书卷气。最常见的题材是表现文人庭院生活及聚会、赏景的作品，也就是在元代形成的“书斋山水”和明代流行的“纪游山水”，多方面的表现了文人的情感和理想生活方式。其山水遍学元代诸家而自成一体 ，远学郭熙，复探松雪，究其本色，得松雪为多。近师沈周，按笔墨和体貌分也有两种突出的风格，故有“粗”、“细”之说。文徵明的细笔“细文”“粗文”画作品最多，尤以小幅最为精彩，主要师法赵孟頫、王蒙等，构图丰满布景繁密，较少空间纵深表现，但层次分明、用笔工细、绵密稍带深涩稚拙之趣，以及其工致的笔触和色彩的淋漓秀润之功。格调高雅，文静淡逸。另一类是极端的粗笔，主要渊源沈周、吴镇 ，又师法赵孟頫的古木竹石，吸收宋元写意画法，融入书法的笔意，形成自己的风格，显得十分含蓄醇和，稍带谨慎生拙，于粗简中见层次，率意中见韵味，墨色浓淡干湿浑然一体。文徵明的绘画如按年代分有早、中、晚的变化。二十多岁至四十多岁为早期，画法主要师法沈周、赵孟頫、倪瓒和黄公望诸家。画风以工细为主，兼有临仿、写意之笔。现存文徵明最早的一件绘画作品是他二十六岁作的《金焦落照图》，早期代表作品还有《雨余春树图》、《烟江叠幛图》等。四十多岁至六十二岁左右为中期，画风主要师法王蒙、赵孟頫，作品以工细精品居多，画风细秀文雅，笔法尖细，皴法细密。如《惠山茶会图》、《设色山水图》及《石湖清胜图》等。六十三岁至九十岁为晚期，画风具有粗、细两种面貌，且愈晚愈工。其绘画渊源，细笔主要宗法赵孟頫、王蒙和黄公望，粗笔除师法吴镇、沈周外，还吸收宋元人水墨写意法，并融入书法笔意，最后形成自己的特色。中国传统青绿山水在两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。这幅《兰亭雅集》图绘于嘉靖乙未 （1535年）三月，时间上与古时三月初三上巳节时“祓除畔浴”的修禊风俗相合，为文徵明66岁时用小青绿山水技法所绘，画风属晚期文秀隽雅一路。整幅构图分上下两部分，上部重峦叠嶂，林木葱郁，把世俗世界远远摒弃出画面之外，显示出文徵明辞官乞归之后与世隔绝的隐士心态；两股清泉沿山谷两侧蜿蜒而下，在下部幽谷山谷中合为一股溪水，引出文人临溪而坐，诗文唱和的优雅景象，远处水榭上相对而坐的王羲之等人正在评点已写毕的诗文，松柏荫翳，草木泛翠，春色浓得醉人。画面中山石树木勾勒精谨、设色淹润；人物之衣纹、眉目笔墨不多，但文人雅士潇洒的身形栩栩如生，其动态、情致各异，传达出闲适、文雅的高贵气质。画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，明丽秀润，艳不伤雅。明·谢肇淛云“文征仲远学郭熙，近学松雪，而得意之笔往往以工致胜，至其气韵神采，独步一时，几有出蓝之誉矣。”图中对细节的玩味，正反映出文徵明恪守严谨、工细、典雅的审美追求，这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画风，更加清丽细隽雅，树立了明代文人青绿山水画的新格，但觉一种高雅秀润之人文品质溢于画面，观之令人如沐春风。作于同年的《浒溪草堂图》卷（现藏辽宁省博物馆的）是文徵明为吴邑沈天民所作，同样描绘的是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人先后乘舟而至，反映出草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文徵明小青绿山水的共同特征。文徵明这幅《兰亭雅集图》与其说是对古人的描绘，不如说是其自身生活的写照，此等文人活动正是对孔子“暮春者，春服既成，冠者五六人，六七人，浴于沂，风乎舞雩，咏而归”（《论语》）理想状态的追慕与继承。“仁者乐山、智者乐水”，温文尔雅的文人品质，正得益于山水的蒙养，文人与山水的约会，可谓“雅”之极矣！