拍品名称：

郑燮 兰竹图 册页 （十二开）

图录号：

4174

年代：

--

艺术家：

郑燮

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

25×31cm×12

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《扬州八怪书画年表》P260-261，江苏美术出版社，1992年出版。2.《扬州八怪年谱》P301-302，江苏美术出版社，1993年出版。 题识：（一）一笔与两笔，其中皆妙隙。何能手乱挥，不顾前人迹。这等说法不过要画家意在笔先，自有规矩尺寸也。板桥老人。钤印：二十年前旧板桥、鹧鸪（二）干是本家生，叶是邻家过。莫将界域分，君子不辞多。板桥燮。钤印：樗散、乾隆东封书画史（三）满天皆大雪，雪压千竿叶。可知清贞操，雪不扰坚节。燮。钤印：郑燮之印（四）悬崖百尺势嵯峨。下有平安竹一窠。不是干霄无大力，却于低处避风多。板桥燮。钤印：郑燮之印、七品官耳（五）迸出新篁石缝中，疏枝清瘦戛灵珑。已经扫尽尘氛气，多谢先生又画风。钤印：郑、燮、六分半书（六）我亦狂涂竹，翻飞水墨梢。不能将石绿，细写鹦哥毛。钤印：郑大（七）四笔叶，两茎花，莫嫌少，要到家。板桥郑燮。钤印：俗吏（八）买块兰花是整根，神完力足长儿孙。莫嫌今岁花开少，还看明春发满盆。板桥燮。钤印：郑燮之印、爽鸠氏之官（九）吾宗所南翁，写兰蕙，每居至高之地从不些着尘土。因想我辈作画者胸中磊落，曾无毫未之补于国计民生，徒自终日作字作画供人玩好。殊可愧也。然视世奔走于形势之途，役役而不知返者不有间乎，我自知狂废矣！亦写悬崖兰二三笔。题云：倒长凌空挂碧天，美人浑以戏秋千。金莲上下随风转，露出纤腰已半边。乾隆戊寅姑洗月燮。钤印：郑燮之印、潍夷长（十）晓风含露未曾干，谁折晶瓶两箭兰。好似杨妃新浴罢，薄罗裙系却君看。板桥。钤印：郑、燮、扬州兴化人（十一）托根先择地，以防荆棘逼。仰面望悬崖，谁人手折得。板桥燮。钤印：十年县令、康熙秀才雍正举人乾隆进士（十二）买块青山好种花，山根脚下发灵芽。幽人不肯峰头立，矮处安身是当家。板桥，燮。钤印：郑人鉴藏印：心柏秘玩、程桢义珍藏印、曾在周叔弢处 郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，作官前后，均居扬州， 以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为 突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称 “六分半书”。并将书法用笔融于绘画之中。兰香竹韵册一载 笔墨情寄郑板桥—郑板桥《兰竹册页》赏析郑板桥此幅《兰竹册页》，墨色淋漓、清爽明亮，浓淡干湿枯兼施；笔法几为中锋，且纯熟劲健，以致竹枝、竹竿、竹叶清劲富有弹性；竹叶、兰花滋润、俊秀，富有节律。全册不着一色，立体感极强，并将书法之功透于绘画。此册经过清代程桢义、民国大藏家周叔弢二人递藏。本册页题记中所言及“所南翁”应为宋末元初人郑思肖，字忆翁，号所南，擅工画，尤长墨兰，画兰多画花叶萧疏，不画土、根，以寓国土沦亡之意。兼工墨竹，多写苍烟半抹，斜月数竿之景。画中署款“燮”字下部从“大”而不从“又”，且钤印有“七品官耳”，“俗吏”故可断之此册页为板桥中期为范县令时所作。板桥画竹可谓“绝妙”二字。据说郑板桥的居室外种着竹子，他夏天在竹荫乘凉，冬天隔着窗棂看竹，一年到头与竹相伴，真可谓“不可一日无此君”了。板桥画竹先成竹于胸，随而似信手拈来，所绘之竹，前人古法、规矩尺度并兼有之，正如所题“一笔与两笔，其中皆妙隙。何能手乱挥，不顾前人迹。这等说法不过要画家意在笔先，自有规矩尺寸也”。细观此本册页便觉其中规律。竹竿自下端一侧而出，竹枝生于竿中，清劲、挺秀、紧密，短长肥瘦各具其态；竹叶布局前后左右、笔墨浓淡相间，三两成从，尽显俯仰堰抑的青翠之姿；画中竹竿、竹枝、竹叶相互依托、相互呼应，观之则深觉“造化之竹，未若板桥笔下之竹”。 兰亦为板桥之所好，走上仕途阅尽人间疾苦之后，兰花的风姿素雅，花容端庄，幽香清远，以及高尚人格的象征在板桥这位诗人画家的心中变动变得更加重要。板桥画兰以焦墨篆书笔法撇出，兰花以淡墨勾点又组成浓淡对比、呼应之态正如蒋士铨在《忠雅堂诗集》众所言：郑板桥写兰如作字，秀叶疏花见资致。 “四十年来画竹枝， 日间挥写夜间思；冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”这是清朝诗人画家郑板桥对其一生艺术创作的感悟。前两句是说绘画写作，要得到技艺上的精进用心才得成功。“冗繁削尽留清瘦”，则说写诗作画，其实都是和做人一样，到了能够删繁就简，才算是达到了一定的高度。“画到生时是熟时”，则寓含了一个更深的道理，它恰合辩证法“否定之否定”的规律。诗人一生的艺术创作经历了一个生—熟—生的过程，第一个“生”是刚开始的真正的“生”，后一个“生”其实是“熟”，是在抛弃了绘画过程矫揉造作的人为添加后的回归淳朴，回归到竹子天然的“清瘦”，这才真正抓住了画竹的本质。同时也等到了人生境界的一种领悟。言之至此或许有些空泛，若能静下心来欣赏目下这本郑板桥的纸本水墨《竹兰册页》定会与绘者感通有所顿悟。郑板桥每觉得意画幅，喜欢写上几句话，把自己的感受、体会以“题记”的形式说出来，此本的《竹兰册页》题记，写得清新优美，表现了他的思想性格、生活情趣、艺术见解，读起来感到亲切自然，而且有分量、有韵味。甚为有趣的是“题记中”作者把兰花喻成秋千中嬉戏的女子，纤腰貌美，婀娜娉婷；而心中只为排解对人生的无奈和对世事的慨叹，正如所言“我辈作画者胸中磊落，曾无毫未之补于国计民生，徒自终日作字作画供人玩好，殊可愧也。然视世奔走于形势之途，役役而不知返者不有间乎，我自知狂废矣！” 本册“题记”不仅是很出色的小品散文，而且是极有欣赏价值的书法作品。板桥书迹，有汉魏碑体之貌，兼学各家，以丰富多变各种书体兼容的笔法，在继承的基础上用语突破前人的基础上勇于突破，敢于创新。以奇特美妙且有来历的各种书体的结字，以不讲字间行距，或大或小、或轻或重、或粗或细的“乱石铺街”的章法创造了仅仅属于郑板桥笔下的千姿百态的书法意境。作此册页之时，板桥正值盛年，气力充足，笔法沉着，顿折有力，加之诗文题跋才气洋溢，以千变万化之内容表真挚淋漓之情感，细观之文中捺角亦隶亦楷，每篇之中虽笔韵相似然竟无一雷同，可称得“妙品”耳。如，“一笔与两笔，其中皆妙隙。何能手乱挥，不顾前人迹。”另如，“满天皆大雪，雪压千竿叶。可知清贞操，雪不扰坚节。”“我亦狂涂竹，翻飞水墨梢。不能将石绿，细写鹦哥毛。”等，其诗其文，隽咏味长。张维屏在其《松轩随笔》评道：“板桥大令有三绝：曰画，曰书，曰诗。三绝之中有三真：曰真气，曰真意，曰真趣。”其书画学习创作自写性情、不拘一格，凡有用者，即取之，反之，则不取。精于与取舍，此是郑板桥过人之处，板桥中年以后，书画自成一体已臻化境，以致“法无定法”观此画作尽得其详。