拍品名称：

赵左 1609年作 山水 手卷

图录号：

5802

年代：

1609年作

艺术家：

赵左

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

画心27×432cm；题跋27×125cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

北美华人藏中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：（一）余客西湖苕霅间十年矣。万历己酉五月归云间作此图，虽得三泖旧情，未离罨画本色。大愚庵赵左。题跋：（一）文度幼耽绘事，从余宦逰长安，多见内府所藏真本，专心临摹，精谙离合。复客苕霅间，饱餐浙中山水之胜，又从而进悟之。故能收摄董、巨、倪、黄诸家精髓，别创一法，真可出入宋元，超脱近代名手。尝自言：同能不如独胜。吾谓其非妄也。惜乎已作千古人矣。恨无从得接正脉者，海内好事家所收皆伪鼎耳。余八十老人以懒成癖，久有瘗笔焚研之想，奈何，勿能毕此愿也。今日披卷得见遗墨，恍睹前人面目，聊识数言，不胜人琴之痛，藏此者必具明眼。岁甲戌中秋日题。董其昌。钤印：清宫太保、董其昌印（二）文度师法石门，后同董思翁住都下，饱看六朝宋元人细画，一变故习，烟云拂拂生于指上，此图尤其神气相使者也。珍重珍重。陈继儒记。钤印：陈继儒印、眉公钤印：文度、赵左鉴藏印：藏之名山传之其人、太傅曾孙太师之孙右司徒之子、穉筠珍藏、行素、杜 说明：此作经董其昌、陈继儒题跋。赵左，字文度，生卒年不详，活跃于明代后期。万历、崇祯（1573-1644）时华亭（今上海松江）人。擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，并为其代笔。为“苏松画派”的代表画家之一。所画山水，景物繁复，笔墨浓淡干湿互用，变化丰富，风格秀润巧致。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。创绘画中的苏松派。 淡墨轻岚 劲秀飘逸—赵左《山水卷》赏鉴全卷景物较为繁复细腻，画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧，并以斜径、溪桥、房屋、树木掩映穿插。或用浓、湿、浅、淡的墨色染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；或作浅绛设色，与笔墨的运用相融。同时还经常参用米氏父子、黄公望、倪瓒等画家的不同画法。卷后赵左自署年款为“万历己酉”即万历三十七年（1609），时年赵左约在39-40岁。因赵左的生卒年不详，目前学术界对赵左的研究，根据已知有纪年最早的作品画于万历三十一年（1603），推测他的出生年代约在1570年前后，最晚者画于崇祯六年（1633），时年约六十余岁，也可以推断其出生约在1570年前后。此卷后有与赵左同时代的大文人董其昌、陈继儒的长段题跋，更加珍贵。本卷作品：一是赵左传世多为其水墨风貌作品，且时常为董其昌代笔作品尤多。而本卷则以水墨与浅洚法画出，少见；二是从中可窥赵左画山水的功夫，这也是董其昌为何请他代笔的原因；三是由董其昌、陈继儒同时为赵左题跋的长卷，目前仅见此卷。此卷以赵令穰平远小景与黄公望深远的山水景致相结合，使本来狭长的画面顿显开阔，加强了幽远宁静的艺术效果。起首处苍山翠岭，湖水如镜，有文人雅士泛舟湖上；随着画卷的展开，山峦愈发深秀，隐约可见茅舍小桥，有隐逸者置身其中，或凝神静坐或策杖访友；在蜿蜒绵长的山势引导之下，布局逐渐辽阔，画幅结尾处平湖远渚间，一文人欲登舟远去，与卷首呼应。在绘画手法上，作品集诸家技法于一身，设色浅绛为主，辅以花青略加点染，使画面淡雅清丽，无俗艳之态。在山石造型及结构上以宋旭山水为宗，山体以大片墨色烘染，再用侧锋进行勾擦，但很少施以皴写。兼用米氏云山来表现远山的层次，山头苔点和树木枝叶，则以墨笔点写，层次繁密。可以看到，赵左十分注重墨色的交互运用，浓淡干湿、焦渴枯润均控制得恰到好处，烘染得法，气韵润泽，但在线条的表现上，因多以侧锋运笔，劲爽有馀而浑厚不足，因此作品整体呈现出较为甜熟的“松江派”山水典型面貌。赵左，字文度，华亭（或称云间）人，即今上海松江人。其生卒年画史上未见明确记载，《读画录》中说他与“董文敏（1555—1636）同郡同时”。赵左擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，为“苏松画派”的代表画家之一，“松江派”之首。赵左绘画风格的发展与演变，大致可归纳为三个阶段，万历四十三年（1615）以前属早期阶段，作品有显著的“吴派”画风影响并有仿古倾向，仿古自唐、五代至宋、元，泛学诸家，各得其要；题款字体方整，转折圆柔。万历四十三年（1615）至泰昌元年（1620）属中期阶段，逐渐形成自己面貌，部分作品受董其昌较大影响，造型已由精细、写实转为简化、平面和形式化，笔墨也由工谨变为自由活泼；款书字体渐趋瘦劲。泰昌元年（1620）以后属晚期阶段，自身面貌成熟，表现出平淡天真风格；款书也结体瘦长，用笔尖利，线条挺秀。此幅《山水卷》甚吻合早期阶段的风貌。赵左与董氏是翰墨挚友，并有着长期的书画交往，是董氏绘画最重要的代笔人之一。对此，清朱彝尊（1629-1709年）在《论画绝句十二首》中指出“隐君赵左僧珂雪，每替香光应接忙。泾渭淄渑终有别，漫因题字概收藏。”又朱氏自注云：“董文敏疲于应酬，每倩赵文度及雪公代笔，亲为书款。” 同时，清代姜绍书在《无声诗史》中亦有云：“与董思白为翰墨友，流传董迹，颇有出文度手者。” 虽然有上述记载，但赵左作为“松江派”山水的领袖，自具有其独到之处，比较他为董其昌代笔与董氏原作来看，也是各善胜场。赵氏长于烘染，在树木等的刻画上立体感强，层次繁复，风格细润，于绘画技巧上更为精能，但笔墨功力略逊于董氏。赵左为董其昌代笔并得到董氏的肯定，这也从一个侧面反映了赵左在绘画上的功力确是不凡。赵左不但是一位杰出的画家，在绘画理论上也有颇多建树，他论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。《无声诗史》一书，中引了一段他的见解：“画山水大幅，务以得势为主；山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯串；林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅二石得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸；山坡得势，虽交错而自不繁乱。何则?以其理然也……”理论结合实践，可谓心得体会之言。此卷与现藏于故宫博物院的《秋山无尽图卷》相比较，无论是构图、笔墨乃至书款形式上，风格都极为统一。此图幅末赵左款书小楷，以硬豪小笔书写，行笔迅疾，入笔、收笔露锋尖峭，字体细长，具有中宫收紧，四角外张的特点，应当是其沿袭欧阳询、文徵明小楷书一脉风格的面貌。与赵氏其它作品的款署相较，如故宫博物院藏万历四十年（1612）所作《溪山无尽图卷》，及万历四十七年（1619）作《望山垂钓图轴》等作品，可知此种书风为赵左书法的一贯风格，与其秀逸的山水画可谓相得益彰。（赵方）注释：①《中国书画全书》第七册，946页，周亮工《读画录》卷一，上海书画出版社，1992年10月版。②宋旭（1525-1606年以后），吴门画派领袖沈周的弟子。③《曝书亭集》卷一六，《论画绝句十二首》，四部丛刊本。④《中国书画全书》，第四册，姜绍书《无声诗史》卷四，上海书画出版社，1992年10月版。⑤《中国书画全书》，第四册，姜绍书《无声诗史》卷四，上海书画出版社，1992年10月版。⑥故宫博物院藏，《中国古代书画图录》，第二十一册，第387页，京1-3203，文物出版社，1987年6月版。⑦均藏故宫博物院，《中国古代书画目录》第二册，页75，赵左《溪山无尽图》卷，京1-3199、赵左《望山垂钓图》轴，京1-3205。著录：刘九庵著《宋元明清书画家传世作品年表》第305页，上海书画出版社1997年版；《翰海十周年纪念册》P149。⑧赵左山水画秀劲飘逸的韵致也吸引了一大批松江画家追随其左右，如赵泂、叶有年、吴振、释常莹等，使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象。而赵左的许多作品也为时人和后世视为世袭之珍。福开森在其所编著的《历代著录画目》中共收录赵左作品三十一件，其中包括了清宫收藏并经《石渠宝岌》著录的八件。目前我们能看到的代表作有藏于故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴及上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》等。