拍品名称：

1934年作 齐白石 池中雨

图录号：

2736

年代：

1934年作

艺术家：

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材质：

作品分类：

尺寸：

2.2×2.5×5.6cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代、当代书画夜场及北堂旧藏齐白石篆刻稀珍（二）

拍卖时间：

备注：

声 明：

质地：青田石素章印文：池中雨（白） 边款：北堂集缶翁印甚丰，质雅先生示余拾九，有一印篆“池中点点雨”，今余检三字，刊之甚自得，望正，甲戌十月，白石记。此印是白石老人看到北堂所藏之吴昌硕印石，由感而发作“甚自得”的篆刻精品。吴、齐之艺，相辅相承，齐平生崇拜之前人，吴是其中的一位。从齐的书、画中都可体会到些许吴的意蕴，无论是画中书意性的强调，抑或风格、体裁，多有相近的审美情趣。最最突出的共性，则在于诗、书、画、印四绝集于一身，且均臻美到一种高度，均成为开派的大家。就从印学来说，笔者曾读过李刚田先生的一段论述，颇有意思，见录如下：“虽然有些印人也作了试图突破秦汉模式的努力，但由于时代创作观念局限，没有取得重大突破。邓石如将小篆直接纳入方块印面……美则美矣，却印味不多，其中书法与篆刻的机械结合，远不如秦汉印文与印面形式浑融无间。吴昌硕用心良苦处仍在求诸字法变化，力求每个字篆法变化之中的完美……字法的完美和独立与章法的平稳松散……只能算作改良主义者。真正在艺术观念上具有本质的突破者，应首推齐白石。齐白石印中的字法，已非重复秦汉，而是将各种书体、风格，包括实用中的楷书用《移花接木手段》揉合，进行印化改造……字法处于服从于章法的地位……更多地从绘画中寻求疏与密、斜与正等对立统一规律，加强了篆刻中绘画因素和装饰特点，将构成篆刻的第一印象—章法因素放在重于字法的地位，从而将明清印人单维的‘印从书出’变为多维的从书出、印出、刀出、画出等综合的创作观”。 从藏家的角度而言，一般收藏齐氏作品的，亦同样收藏吴氏作品，北堂旧藏即如此。是印为齐见吴印绞“捡三字”而刻的印，又以“甚自得”铭之，潜台词中不免流露出高于吴印之自得，读过李先生的高论，也许可以体会出一二。