拍品名称：

卢子枢 明月松间照

图录号：

52

年代：

1951年作

艺术家：

卢子枢

材质：

镜片 设色纸本

作品分类：

尺寸：

85×38cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

精诚所至

拍卖会名称：

2017春季拍卖会

专场名称：

岭南书画专场

拍卖时间：

2017年06月11日

备注：

声 明：

钤印：子枢（朱文）、卢氏（白文）、不蠹斋（白文）
款识：明月松间照，清泉石上流。辛卯（1951年）夏日，以黄鹤山樵笔写王右丞句，为博文道兄正，卢子枢。作者简介：卢子枢（19001978），原名沛森，又名沛霖，以字行，号顾楼、九石山房、不蠹斋，广东省东莞市人。1922年与国画界同人于广州组织癸亥合作画社及国画研究会。1929年参加全国美展于上海。解放后参加美协广东分会为会员，广东省文史馆馆员。精研国画，尤工山水，善鉴赏兼长书法。其山水从四王入手，历元季四大家，“上师董源，局势雄厚，笔法浓淡黑白干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”现有《卢子枢书画集》《不蠹斋友人书札》《中国一代书画名家卢子枢》等出版存世。

Lot52Lot61为卢子枢先生山水、书法专题

卢子枢先生的山水，以其形式的多样（有中堂、屏条、横幅、扇面、册页、手卷等）和坚实的传统功力，早就蜚声于南、北艺坛。
1929年，在上海举行全国美展，卢子枢以《松溪高隐图》参展。当时《艺观》请画坛巨擘黄宾虹先生评点参展作品，并发表《美展国画谈》，宾虹先生对大部分看过的作品的评价都不高。但当评到卢子枢的《松溪高隐图》时，宾虹先生击节称叹，曰：“此图上师董源，局势雄厚，笔势浓淡、黑白、干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”
海上名学者郑逸梅先生在他的著作《艺林散叶》中记道：“……谢稚柳见子枢山水，目为世之摹董香光者，无出其右。陆丹林以子枢画示吴湖帆，湖帆留置一周，借以欣赏。”
民国时期著名书篆刻家简经纶先生以为卢子枢的绘画造诣精深，尝谓：“中国画人除北平溥心畬、川沪间张大千外，粤中则吾子也”，并互赠作品。
又简经纶在友朋间大力揄扬卢子枢画，谓：“尊作到此，保可雄视一切。”
友朋的一致推重，非为无由——他一生致力于南派文人山水画传统的探索，于五代董源、北宋巨然、元“黄、王、倪、吴”四家、明沈周、文徵明、董其昌、李流芳、清“四王”、“小四王”等，无不取精用宏，自出机杼。
子枢先生一生画腊甚长——从1922年加入“赤社”，1923年参与组织“癸亥合作画社”，1925年参与创办“广东国画研究会”，1933年与张大千订交并互赠画作，1953年参加在北京举行的“全国第一次美术展览”，1962年任广州文史夜学院国画专业教授，1963年应邀在广州美术学院教授山水画课程，至其1978年归道山，长达56年之久。其深邃的传统笔墨功力为世所折服，取得了令人瞩目的成就。
他的山水笔墨清隽、设色雅醇、浑厚润泽、松涩灵秀、朴茂苍劲，繁简俱佳。
至于卢子枢先生的书法，香港何曼庵先生在其编著的《东官三家》之卢子枢一序中说：“卢子枢书法董香光而得其精髓，明古今源流正变得失，无狂怪虚伪习气，雅淡自适，襟怀洒脱，尽见于笔墨。”
苏庚春先生谓子枢先生书法：“小楷秀润温醇，翩翩儒雅，悦人心目，其隶书慕张迁、礼器、乙瑛、史晨，而沉雄朴茂，得景君精粹。尝见其作圣教、兰亭体，知渊源有自，中参以褚河南、李北海、苏米，而一以董之率真自然为归，章法错落有致，墨趣浓淡相宜，不矜不怪，不激不厉，雍容蕴籍，一如其人，尤为识者击节爱赏。”
他曾自道：“平日除写画外，尤留心书法，初从董（董其昌）入，上追《圣教》，中参南宫、北海，清驯朴雅，法度井然。所写隶书，先摹《乙瑛》，上追中郎，沉厚方重而饶有韵味，得汉风遗意。凡秦篆一汉隶、六朝、隋、唐、历代碑版，宋元明清诸家法帖，力之所到，兼收并蓄。闻人有一善本，必得观览为快。”
1958年，卢子枢先生的书法参加“中日文化交流书法展览”，日本著名书法评论家金子鸥亭誉其书为“雅驯“，这在日人的书评中是非常高的评价了。
正如朱庸斋先生所说：“传统绘画笔法和现代绘画笔法，各有吸引人之处，不在于运用什么笔法，而在于他们绘出的书画能否产生引人思美的崇高效应。卢子枢先生的书画就具有这种魅力，他的作品必将经受得起时光的检验。”诚哉斯言！
这次春拍的卢子枢的山水、书法，创作时间有20年代、40年代、50年代、60年代、70年代，几乎横跨了他一生艺术创作生涯的全程。