拍品名称：

张大千 观世音菩萨

图录号：

285

年代：

1941年作

艺术家：

张大千

材质：

镜心 设色绢本

作品分类：

尺寸：

175.5×66.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2017春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画

拍卖时间：

2017年06月02日-04日

备注：

声 明：

钤印：张爰之印、大千、除一切苦
款识：
[一]南无观世音菩萨一区。所愿闻名顶礼获福消灾一切迷方会归觉路。
辛巳九月，蜀郡清信士张大千敬造于敦煌。
[二]莫高窟唐人壁画。抚呈寄梅吾兄法家供养。大千弟张爰和南。敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义。1941年至1943年，张大千携家人与弟子等，赴敦煌及安西县榆林窟临摹、研习壁画。在艰苦的岁月里，洞窟内光线阴暗、壁画颜色多已褪败，张大千克服重重困难，他常常一手持烛，一手执笔，或立于木梯，或蹲或躺卧于地，经数十次观研之后方才落笔。在对壁画的临摹、研习中，张大千汲取唐代甚至更早期的中国艺术传统，梳理了传统人物画、宗教画的绘画特点，对自己的艺术革新产生重要推动作用。从敦煌返回内地后，张大千将研究成果着书，对敦煌艺术的宣传、研究也产生深远意义。
此幅《观世音菩萨》，创作于1941年，为张大千在敦煌临摹壁画期间所作。画作采用工笔线描手法，线条勾勒极为潇洒准确，比例恰当，形象逼真，其人物线条勾勒细谨，劲健有力，色泽艳而不俗，笔墨交待极为清晰，毫不含糊，尽具盛唐遗风。菩萨开相端庄安详；造型华贵高古；线条端穆精妙，格调清雅。
观音菩萨，又作观世音菩萨、观自在菩萨，在《大佛顶首楞严经妙心疏》中说，世间观音相皆是观世音的应身而非本相。观世音的应身有三十二数及三十三数之说。杨柳观音，是以手执杨柳枝为其特征的观音像。若修杨柳枝药法，可消除身上之众病，又于千手观音四十手中，其一即是杨柳枝手。在敦煌莫高窟172窟东壁的唐代观世音菩萨正面像，一手提净水瓶、一手持柳枝，裸足立于宝座之上，菩萨高髻带宝珠冠、面容饱满，颈部配有链坠、璎珞，身披飘带穿着短裙，姿态优美大方。

说明：本幅画作上款“寄梅居兄”，应为罗寄梅。罗寄梅（19021987），湖南长沙人，我国早期著名摄影家。1930年7月，罗寄梅与王平陵、左恭、钟天心、缪崇群、傅述文、程方、聂绀弩等40余人在南京成立了当时国内规模最大的文艺社团中国文艺社。因此机缘，罗寄梅与张大千、张善子、徐悲鸿、齐白石、蒋碧薇、傅抱石、李可染、吴作人、黄苗子、郁潘玉良、叶浅予、郑振铎等众多文化艺术界的朋友都维系着极好的友谊，几十年后依然书信往来不断。
1943年4月，罗寄梅偕夫人刘先追随张大千来到敦煌。罗寄梅夫妇到敦煌的主要目的是对敦煌石窟进行全面拍摄，他们根据张大千对石窟的编号，有计划地拍摄了莫高窟的309个洞窟，榆林窟的29个洞窟。还有不少照片反映了洞窟外景和周边环境，以及当时敦煌县城的人物风情和月牙泉风光，是至今留存最为完整的敦煌照片资料。目前所见的所有张大千在榆林窟时期的照片，均为罗寄梅拍摄。