拍品名称：

吴昌硕 行书

图录号：

927

年代：

艺术家：

吴昌硕

材质：

立轴 纸本

作品分类：

尺寸：

127.5×23cm

估价：

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拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2016年春季拍卖会

专场名称：

翰墨集珍—中国书画专场

拍卖时间：

2016年05月21日-22日

备注：

声 明：

著录：
1.《海派书画精品集》P21，西泠印社出版社
2.《2011春季艺术品拍卖会中国近现代书画专场（一）》P159，中贸传圣
3.《书画文献（藏珍·近现代书画名家作品选）》总第9期，四川美术出版社
4.《书画收藏》第5期P12，中央民族大学出版社款识：侵晓舟中。馨吾尚书正诗，庚戌秋仲，吴俊卿。
钤印：吴俊卿印
题签：吴俊卿行书释文：侵晓片帆孤，帆开霜树疏。学仙无酒后，捉月有情初，水气秦邮驿，棠阴召伯墟，民心真尚古，尺土视璠玙。

吴昌硕（18441927）原名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，七十岁后以字行，浙江孝丰县人。吴昌硕是中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”，为“后海派”中的代表，杭州西泠印社首任社长。初从杨见山（岘）进修文艺，钻研诗、书、篆刻。书法以石鼓文最为擅长，用笔结体，一变前人成法，力透纸背，独居风骨。篆刻初从浙、皖诸家入手，上溯秦、汉，不蹈常规，钝刀硬入，朴茂苍劲，前无古人。自称三十学诗，五十学画，与并时画家蒲作英（华）、胡公寿（远）、张子祥（熊）、陆廉夫（恢）等交好，尤与任伯年（颐）相契。初从赵之谦上溯扬州八拐以及石涛、八大、陈淳、徐渭，运以金石书法入画。笔墨坚挺，气魄厚重，色彩浓郁，结构突兀，一笔一画，一枝一叶，无不精神饱满，有金石气。画风震撼当时，影响后世。最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。其绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗有《缶庐集》。

展览：2009年《上海艺术博览会》

四绝大师吴昌硕

作为海派的大师级人物，吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物，他承前启后，不愧为一代宗师。他的艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。

晚清、民国时期，在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。

吴昌硕善作诗文，苦吟数十年未尝间断。其诗文，奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。但有些绝句纯用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点，风格上与民歌很相近。有些绝句则活泼自然，接近口语，时含有讽刺意味，抒发生活实感。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫主义气息；评论前人书画，尤多独到见地。

吴昌硕的书法造诣极高，其楷书始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文，行书学黄庭坚、王铎。融各家之精妙，以至于其书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。

作为海派绘画的创立者，他最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。

作为西泠印社的创始人，他金石功夫可见一斑，其篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，冲切相济，将书意和刀意表现得淋漓尽。

他与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。