拍品名称：

于非闇 行书毛主席沁园春词

图录号：

1317

年代：

暂无

艺术家：

于非闇

材质：

镜心 纸本

作品分类：

尺寸：

146.5×75cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2015秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画

拍卖时间：

2015年11月27日-29日

备注：

声 明：

出版：《于非闇艺术作品欣赏》P47，黑龙江美术出版社，2006年1月出版钤印：蓬莱于照、一字非闇
款识：毛主席《沁园春》。一九五九年春节録。于非闇。lot13171325号拍品由于非闇先生家属提供
清丽明媚生动多姿?—?于非闇工笔花鸟绘画
于非闇（18891959），初名魁照，号仰枢，后改名照，别号非闇、非闇、老非，以号非闇名世，曾以“闲人”为笔名，堂号玉山砚斋、华萼楼主；工书，擅瘦金体，画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂；白描兰、竹、水仙，尤为清逸；兼擅治印。于非闇久居北京，是20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，其工瑾明丽、重色浓妆的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，对现代工笔花鸟画产生重要影响。新中国成立后，于非闇曾任北京中国画院副院长、中国画研究院副会长等职，于艺术事业，致力甚多。
工笔花鸟画，是中国传统绘画重要流派之一，迄唐代至今，千余来年，工笔画名家辈出。五代时期，“黄家富贵、徐氏野逸”，明艳华丽与素雅超拔相映成辉地影响着后世的花鸟绘画。至两宋时期，帝王的审美素养，现实而又深远地推动工笔花鸟绘画达到历史高峰。宋徽宗赵佶不遗余力地扩充画院、兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画，“宣和画院”人才济济，工笔花鸟盛极一时。作为帝王的宋徽宗昏庸无能，“靖康之变”家国覆亡，作为画家的赵佶，却留下了坚挺劲美的“瘦金书”与细腻柔丽的花鸟画，于画史独树一帜。明清以降，文人画兴起，工笔花鸟日渐式微。及至近现代，工笔花鸟绘画进入新的发展时期，涌现如陈之佛、于非闇、刘奎龄等名家，承继传统、立意创新，开时代新风。在这其中，于非暗当属成就显着的大家。
于非暗出生在北京，祖辈三代均是清代举人，书香门第，家中藏有法帖、书画、印谱、拓片等旧藏。他自幼在家中、私塾读书，并在祖父和父亲的指导下研习书画，1908年入满蒙高等学堂，1912年入北京师范学校学习。在这期间，于非闇开始向民间画师王润暄习画，先后任教私立华北大学美术系、私立京华美术专科学校，北平国立艺术专科学校等。1931年，于非闇曾从师齐白石学习雪景染法，后听从张大千建议，于1935年起专攻工笔重彩花鸟画。1936年，于非闇作品先后参展“张大千、于非闇、方介堪书画联展”、“救济赤贫—张大千、于非闇合作画展”，同年，起任故宫古物陈列所附设的国画研究室导师至1945年；1946年至1948年潜心研究宋人画风，精心临摹创作一批优秀作品。1949年新中国成立后，于非闇历任北京市新国画研究会首任副主席、常务理事等，1953年参展“全国国画展览会”，起任中国美术家协会会员；1954年起，任北京市第一、二、三届人民代表，中央美术学院民族美术研究所研究员，北京市文联常务理事，北京中国画院（后改名为北京画院）副院长等职。
在于非闇的艺术创作生涯中，师法古人而不泥古，师法造化而得心源，宋元气韵与意趣天成，融入了他笔下的一枝一叶、翠羽青翎。于非闇的绘画，既承高古雅逸，又具自然生趣。1959年，在于非闇生命的最后一年，曾通过《喜鹊柳树》之题识总结其艺术里程：“从五代、两宋到陈老莲，是我学习传统的第一阶段，专学赵佶是第二阶段。自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法。但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作泉源，浓妆艳抹，淡妆素服，以及一切表现技巧，均以此出也。”
于非闇从46岁起专攻工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成。从他晚年的自述中可以得知，师法古人，于非闇初学清代陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法和“瘦金体”书法研习最深，并兼工带写，研究文人画的格局技法，借鉴民间绘画的特色。幼年时的家藏，以及1936年起在国画研究室任职接触到历代书画，也对他鉴赏、临摹古画有所裨益。更重要的是，师法自然，于非闇为观察写生，亲自栽花养鸟，熟悉物象，观察其造型规律，捕捉其动态神韵、把握姿态变化。数十年的研习创作，于非闇深切地体会是“生活是创作泉源”，这种对自然、生活的热爱和美好事物的质朴情怀，使得他的创作在庄重雅逸、丰艳明丽中洋溢着朝气蓬勃、盎然生机。
创作之余，于非暗还着有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》等专述。在于非闇对工笔花鸟绘画的创作和研究中，两宋绘画特别是宋徽宗赵佶的书法、绘画是他用功很深、颇有心得的。在于非暗着《我怎样画工笔花鸟画》中，他曾讲过“在我进行研究时，我所找到的核心名作是赵佶的花鸟画。他的花鸟画里，或多或少地汲取了晚唐、五代、宋初的精华，尽管有一些可能是别人的代笔。但是，他的画确实比徐熙、黄筌流传下来的作品要多一些，取为研究的参考资料也就比较丰富。”文中也详细提到了于非闇是从1931年就开始学习赵佶“瘦金体”书法，并且他认为书法和绘画有着密切的关联。于非闇曾悉心研究过黄居寀《山鹧棘雀图》、崔白《双喜图》、赵昌《四喜图》、赵佶《红蓼白鹅图》、宋人《翠竹翎毛图》等名画，也临摹过赵佶《祥龙石》画卷、《御鹰图》大立轴，背临过赵佶《五色鹦鹉图》、《金鹰秋禽图》，以及临摹过赵佶的《写生珍禽图》卷、《六鹤图》、《栀雀图》等。于非闇对宋人尤其是宋徽宗绘画的研习，记载之细、用功之深，可见一斑。
对于写生方法、创作过程，于非闇在《我怎样画工笔花鸟画》中也有详细的总结，在这部1956年完成的自述中，他将自己的写生方法归纳为三个时期，初期写生“用画板、铅笔、橡皮和纸对花卉进行写生......在这时期里，我还不敢画鸟，所有画出来的鸟，差不多都是摘自古画上的，或是标本上的，并且还有画谱鸟谱上的。只有草虫和鸽子，是从青年时期即养育它们，比较熟悉，掌握了它们的形似。在这时，我已找到赵佶花鸟画是我学习的核心”；到了中期写生阶段“我已经把素描和写生结合在一起，一面用铅笔写生，加强线和质感的作用，一面用毛笔按照物象真实的线加以勾勒。凹凸明暗唯用线描来表达。对于禽鸟“逐渐地克服了塑造形象上的一些困难，逐步地觉得不让工致把我束缚住，已逐渐地走上了形和神的结合。”；近期写生“对于花卉的写生，我就由四面八方，从根到梢，先看气势”关于禽鸟“在造型上，我也改变了一律的刻画工整，我不但把描绘鸟的毛和翎加以区分，我还对松软光泽的毛、硬利拨风的翎，随着它们各自不同的功能，随着它们各自不同的品种，加以笔法上各自不同的描绘。”于非闇对于写生的重视和研习，给予他的艺术创作深厚的功底，使得他的工笔花鸟兼具艺术性和真实性，描绘物象造型严谨、姿态生动，艺术创作形神兼备、意趣天成。
潜心研习、师法造化，承继传统、立意创新，于非暗以数十年的艺术积累和创作实践，汲取传统书画、艺术典籍的精粹，深入生活与自然，刻苦而持续地写生、练习，以始终真挚和淳朴的情怀去描绘他热爱着的自然家园，终将一个清丽明媚、丰富多彩、自然灵动的花鸟世界流传画史、奉献人间，汲古烁今地成为风格典型、成就显着的一代工笔花鸟大家。
本场Lot13171325为于非暗家属提供作品，画中上款人为于非暗三女于衡。作品多为于非闇于上世纪四、五十年代所作，其中多件为于非闇晚年所作，书法作品包括行书、隶书、瘦金书，绘画则包括花卉草虫、牡丹双鸽、蜂蝶、翠鸟等代表题材，体现出于非闇艺术创作的典型风貌。