图录号/艺术家:
清早期 黄花梨木独板轿箱
图录号:640
拍卖信息
- 拍品名称:
- 清早期 黄花梨木独板轿箱
- 图录号:
- 640
- 年代:
- 清早期
- 艺术家:
- --
- 材质:
- 作品分类:
- 尺寸:
- 长74.6×宽17.8×高13cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京永乐
- 拍卖会名称:
- 北京永乐 2010春季拍卖会
- 专场名称:
- 明清工艺精品
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 说明:轿箱是明清箱具中较为特殊的品类,为明代轿文化流行的产物,系为方便官吏士绅于行旅时存放重要物品于轿内而作,其两端下方内缩,恰可方便搭置轿内轿枨之上(参见附图),既可储物,亦可作桌面使用,而下轿后,则可取下随身携带,便有拜匣之用。因其需与轿箱搭配使用,且具有仅供行旅所用的独特性,同时其使用者以官吏士绅为主,故存世无多,较为珍罕。
黄花梨轿箱,箱面独板,木纹瑰丽,包浆温润。盖缘四边起阳线,嵌如意纹铜包角,与箱身铜包角合为整体,既可加固轿箱四角,免于磕碰,亦有装饰之功。箱正面中央镶铜制圆形面叶、如意云头形拍子。箱内置活动式承盘隔层,两端留有侧室,以平活盖相掩,是为难得的收藏佳品。
是次拍卖之紫檀、黄花梨木箱柜七件,源出自李翰祥导演旧藏。其中清早期黄花梨木独板轿箱,为明清箱具中较为特殊的品类,为明代轿文化流行的产物,系为方便官吏士绅于行旅时存放重要物品于轿内而作,其两端下方内缩,恰可方便搭置轿内轿枨之上,而下轿后,又可取下随身携带,便有拜匣之用。因其需与轿箱搭配使用,且具有仅供行旅所用的独特性,同时其使用者以官吏士绅为主,故存世无多,较为珍罕。清早期黄花梨木雕浮雕夔龙纹官皮箱,材质优良,选材宽厚,色泽华美,以减地阳文浮雕技法雕制夔龙纹装饰,纹饰华丽,线条流畅,雕刻精细,打磨精湛,典雅尊贵,属清早期黄花梨官皮箱雕饰佳作,甚为珍罕。同时期黄花梨木浮雕花卉纹梳妆台,取料宽厚,雕花卉纹为饰,线条宛转,气韵生动。而清代黄花梨木官皮箱三件,涵盖大、中、小三个尺寸,需费时长久,多方葨集,方可自成系列。清紫檀圆角小柜两件,门上镶装独板,结构规范,精巧别致,成对完好保存,较为不易。由是次拍卖之拍品,虽然只是李翰祥导演多年收藏的微小部分,但其系列化与精品化之特性,让人依然可以一窥老一辈收藏家之风范。
李翰祥导演(1926-1996)
一位将一生奉献给华语影坛的电影工作者,也是开创两岸三地电影交流合作的先行者。他于1926年4月18日,出生在中国辽宁省锦西县。1932年因日寇侵华,而随双亲、妹妹移居北平。1948年11月,赴香港投身电影事业。辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司,从事演员、大道具画家、服装管理、编剧、助理导演等工作。1954年执导《雪里红》。同年进入邵氏兄弟影业公司,先后编剧古装影片多部,其中《貂蝉》获1958年亚洲影展最佳导演奖,《江山美人》获1959年第六届亚洲影展最佳影片奖。1960年摄制黑白文艺小品《后门》,于东京第七届亚洲影展获颁最佳影片及日本文部大臣特奖。1962年,《杨贵妃》获第一届台湾金马奖优秀作品奖及录音编辑奖、第十五届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖。1963,《武则天》获年第二届台湾金马奖最佳剧情片奖。同年《梁山伯与祝英台》,获第二届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖及最佳女主角、美术音乐奖,并获第十届亚洲影展最佳彩色摄影、美术、音乐、录音奖。1966年,《西施》获第四届台湾金马奖最佳剧情片奖,最佳导演奖及最佳彩色摄影奖。1969年,《扬子江风云》获第七届台湾金马奖最佳剧情片奖及最佳男女主角,男配角奖。1971年,《缇莹》获第九届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳编剧奖及最佳男主角、黑白摄影、美术、音乐奖。并获第十七届亚洲影展最佳女主角奖、最佳美术奖、最佳亚洲传统文化奖。1973年,《倾国倾城》获第十二届台湾金马奖最佳剧情片奖及最佳女主角奖、美术奖。70年代,开辟清史片与“风月片”潮流,接连制作《瀛台喋血》(1976)、《《火烧圆明园》、《垂帘听政》(1983)/《火龙》(制剧,1987)、《西太后》(制、剧1989)等。其中《《火烧圆明园》、《垂帘听政》两片,进入深宫故苑拍摄,并借拍北京故宫博物院珍宝于影片当中,极为难得。并因此两剧,受当时国务院总理赵紫阳、文化部长朱穆之颁给优秀影片特别奖。1996年12月17日,因拍摄《火烧阿房宫》一片而操劳过度,心脏病复发,病逝于北京,享年七十岁。1997年,台湾第三十四届金马奖追赠李翰祥导演终身成就奖。
出版:《中国红木古典家具》杂志,2008年2期,页32-38
《收藏家》杂志,2008年4期,页39-40
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