拍品名称：

李可染 1987年作 满山青翠拥山堂 镜心

图录号：

646

年代：

1987年作

艺术家：

李可染

材质：

作品分类：

尺寸：

18.2×46cm；92×55cm

估价：

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成交价：

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HK：12756264
USD：1680000 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2010春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（二） 成交额：7,085.79 万元 成交率：94.40%

拍卖时间：

2010年05月08日

备注：

声 明：

诗塘：茫茫青山横翠微。岁次丁卯，可染题。
钤印：李、可染、孺子牛
本幅：满山青翠拥山堂。一九八七年岁次丁卯秋九月下浣，白发学童李可染作于师牛堂。
钤印：李、可染、所要者魂、延寿
展览：“可染墨韵—‘千岩竞秀’作品展”，（北京）保利艺术博物馆，2010年4月27日至5月3日
说明：晚年李可染作山水似忽臻至境，无论风格、题材，乃至题画内容，都呈现出画家的自信与自豪。1989年在一次与亲朋谈话中，李可染说：“传统已经看遍了，山水也都看遍了，画画的时候什么都不用看，白纸对青天，胸中丘壑，笔底烟霞。”
李可染晚年山水画作，大致可分三类，第一类，意写旧游。画家在生命最后几年画三峡、兰亭、漓江等，题识中多有“意写”或“意作”之类用词。第二类，古人诗意。写王维诗意、石涛诗意、钱起诗意，还有一些是画家自己化古人诗句而成，正如《满山青翠拥山堂》诗塘所题“茫茫青山横翠微”即化自李白诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》中“却顾所来径，苍苍横翠微”。第三类，画无名山水，题识却全是阐发艺术的画论。无论哪种类型，画家笔下所写，其实全是胸中丘壑，经过数十年的心手磨合，此时李可染已进入笔底天堂，正如他在一幅画中所题：“余童年弄墨，迄今六十余载，朝研夕磨，未离笔砚，晚年信手涂抹，竟能苍劲腴润，腕底生辉，笔不着纸，力似千钧，此中底细非长于实践独具慧眼者不能知也。”岁月的积累与沉淀，加之个人天赋，方成就创自家面貌的艺术大师，今人推重李可染晚年山水画作，原因即在于此。
《满山青翠拥山堂》属李可染晚年山水的第二类，创作于1987年，画采典型的李家山水构图，将焦点透视关系缩到最小限度，中景山石巍峨，屹立画中，赭石淡墨画出的山堂位于画面中央，且是全作颜色最明亮处，无疑为全画之眼，前景林中数径，其中一条蜿蜒通向画面深处，隐隐与右侧有行人的小路成人字形交叉。随着空间推远，前景的高树渐变为山堂后的矮树，错落生长在层层叠叠的山上，渐远渐淡，终与远山融为一体。一条瀑布自雾霭升腾的远景曲折而前，瀑布、小径、行人、树木穿插点缀于中景山石前后，形成一个明确的、富有曲折和穿插的空间深度，诚如李可染谈山水画位置经营时所力倡的“寸画寸金”。
画以积墨法画成，画眼山堂四周是全画最浓重处，重色山石之上又用不同笔法以浓墨画出树木，在笔笔交错中，逐渐形成物体的体积、空间和气氛，并衬托山堂之亮，整体向四周渐次淡化。画面从整体看，大面积的山石树木统一在较暗的调子中，较小面积的近景树冠、远山统一在灰调子中，最小面积的山堂、瀑布和林下小路则是最亮的部分，相互之间犹浓淡相接，自然而不突兀，如黄宾虹所说“画中有龙蛇”，毫无堵气之感。在设色上，则于统一偏冷的淡青绿调子中以赭色暖调画出山堂，万青力认为这种处理方法是对伦勃朗油画明暗处理法的巧妙借用，解决了传统山水画常见的缺乏整体感等问题。
《满山青翠拥山堂》远观气象森然，近观则物象粲然，主景次景，近林远山，“观者先看，后辨清浊，定宾主之朝揖，列群山之威仪”，笔墨苍润，诚为一幅难得的李可染晚年山水精品。
出版：《金铁烟云—李可染的艺术世界》第267页，（台北）羲之堂，2000年10月