拍品名称：

潘天寿 1945年作 浔阳江舟 立轴

图录号：

265

年代：

1945年作

艺术家：

潘天寿

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

124×51.5cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：3054545
USD：403200 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海恒利

拍卖会名称：

上海恒利 2010春季首届艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画 成交额：22,817.54 万元 成交率：95.10%

拍卖时间：

2010年4月23日

备注：

声 明：

款识：依山隈水各有盘，谁曾于此驻千军，楼阁万家参差起，半入晴空半入云，楼下脱阁字，伯兰吾兄属正，乙酉芙蓉开后秃者寿
钤印：潘天寿（朱）天（白）
近现代画家中，若论对画面经营构图的推敲讲究，似乎没有超过潘天寿的。他非常注重画面中的虚实关系，虚处不是空虚，虚处皆是画境。在他的画中，可谓虚从实来，白因黑生。
这幅作品作于1945年，是时潘天寿在艺术上已经形成了独特的风貌。不论是上部的款书还是下部的峰峦丛树，皆昭示了他艺术上的追求旨趣。如款书的数行字，不论是整体欣赏还是单字揣度，无不贯穿着造险破险、聚散避让、虚实对比；在对个别笔画的处理上，似乎无意中运用了绘画线条，因而更显得错落有致，得画家书法三昧。画面运用的线条，又带着书法趣味；形象居于下部，更显天高地远，诗意无限。正如他所的，“画要耐人寻味，就要虚多。虚多者，即告诉人的少，藏起来的多，故人所思的就多。当然，首先要有意境，否则虚而无物”。
北宋大文学家苏轼在评论王维的绘画时说是画中有诗；而对其诗，又谓之是诗中有画。从那以后，传统绘画似乎就很讲究诗情画意。不过在宋代，画面题诗还不多。元代文人画得到发展，文人运用自己的文学和书法特长，在画面上题上自己的一些感受，这在形式上起码是诗情画意了。这一趋势延续到明代吴门画家，如文征明、沈周、唐寅等，则形成了一种风气，好像一幅画不作诗不题词，就不足以称得上是完整作品一样；而对于画家，也只有这样才能抒发胸中的逸气。
诗书画“三绝”的传统发展至清朝，在形式上是相当完备了，现代的潘天寿把它加上篆刻称为“四全”，是所谓“画家不必三绝，而须四全”，意思是作为一个画家不一定能做到诗、书、画登峰造极，但必须诗书画印四全，又强调了印章的重要性。这幅作品，集中体现了潘天寿的艺术追求。