拍品名称：

黄宾虹 丁亥（1974年）作 山居图 立轴

图录号：

317

年代：

丁亥（1974年）作

艺术家：

黄宾虹

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

94×35cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：1221818
USD：161280 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海驰翰

拍卖会名称：

上海驰翰 2010首届艺术品春季拍卖会

专场名称：

中国书画二 成交额：15,434.87 万元 成交率：86.56%

拍卖时间：

2010年03月25日

备注：

声 明：

题识：方晞阴转晴，漠漠度飞鸟。溪光荡层云，久坐昏复晓。丁亥鉴源先生属，八十四叟宾虹。
印鉴：黄宾虹（白）、片石居（白）
黄宾虹《山居图》
“方晞阴转晴，漠漠度飞鸟。溪光漾层云，兀坐昏复晓。丁亥鉴源先生属，八十四叟宾虹”，黄宾虹先生用这首诗点出了作品的意境，亦点出了先生创作此画时的心境。
先生从30年代遵循以“骨子里的精神美”即“内美”为准绳，而进行中国画理论的整合和与之相应的笔墨淬炼，这条路漫漫而修远以至于没有终点。考验着画家对于艺术的真诚与毅力。到30年代和40年代之交，经过了千锤百炼的黄宾虹，从而迎来了“无法之法为至法”的蜕化期。之后大约从1944年起一直到他1955年去世又经历了“阴面山之变”和“简笔划之变”也就是“自立面目”的时期。“丁亥”当为1947年，先生八十四岁。此时正是先生“阴面山之变”的时期，追求“实中见虚”，画面表现为“岩岫幽冥，一炬之光，如眼有点，通体皆明”、“于极塞实处能见虚灵”的高妙境界。
画家以篆籀笔法入画，写山石、树木、屋宇，他大胆的将绘画笔法概括为书法。总结出“平、圆、留、重、变”所谓“五笔诀”。此画中的线条正是综合了这些笔法：平如锥画沙；圆如折钗股；留如屋漏痕；重如高山坠石。以此种笔法写出的线条具有圆润、厚实的立体之感，完全摒弃了流滑、浮薄之弊。再看画家用墨，先生囊括了历代画论里提及的有名目的而语焉不详的用墨法，概括为“浓、淡、破、泼、焦、宿、渍”所谓“七墨法”。将之用于创作之中产生了无穷无尽、妙不可言的作用。
我们看画中满幅“参差离合、大小斜正、长短肥瘦、浓淡干湿”的点和线。树石水皆融为一体，和谐而整体，每一部分之间皆有联系并非孤立存在。几乎全是有生命有呼吸的书法线条，这些线条通过浓墨、淡墨、破墨、泼墨、焦墨、宿墨、积墨诸法的交互，组合成一幅妙趣横生的天然图画。给人以“近视之几不类物象，远观则景物粲然”奇妙效果，给观者以水墨淋漓、浑厚华滋、饱满灵透之感，
此画的设色亦有独到之处，先生作画设色始终遵循“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨，墨中有色。作水墨画墨不碍墨，没骨法色不碍色，自然色中有色，墨中有墨”。他曾说“用墨如设色则姿态生，设色如用墨则古韵出”，使画面自然天成，毫无雕饰造作之感。此画的构图亦是平中寓奇，深远之中寓高远，给人以虽是“咫尺之图”却有“千百里”的感觉。
从整体看画面虽是粗服乱头，但却隐藏着无尽的内美，清人王昱说：“有一种画，初入眼时，粗服乱头，不守绳墨，细视之则气韵生动，寻味无穷，是为非法之法，为其天资高迈，学力精到乃能变化至此”。
观者品味着“溪光漾层云”的美妙作品，想必会像画中人观赏着云蒸霞蔚的美景一样“兀坐昏复晓”吧！