拍品名称：

朱梅邨 1983年作 毛主席旧居 镜心

图录号：

826

年代：

1983年作

艺术家：

朱梅邨

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

46.8×35cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：48309
USD：6384 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

北京荣宝 第66期艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画二 成交额：3,921.23 万元 成交率：97.19%

拍卖时间：

2009年12月19日

备注：

声 明：

钤印：朱梅邨印
款识：毛主席旧居。一九八三年，朱梅画。
朱梅邨新中国题材系列国画印象
朱大霖
父亲辞世后，母亲命我整理他的遗留信件；从中读到一则提交上海中国画院的自我简介，其中画科专擅一栏，赫然记着“山水、人物、花鸟”，不禁哑然失笑，父亲认真耿直的样子又浮现在了眼前。
父亲列席梅景书屋，确实以绘事全科立身，不论山水、人物、花鸟，诸科皆得舅公吴湖帆首肯，同门叔伯亦无异论。所以将父亲定位在超级能画的画家是比较中肯、客观的。
关于父亲的绘画历程，可粗略将其分为两大块：
其一、民国期至解放初期以宋元以降的中国画正统题材为主，兼有清代中后期出现的世俗题材（如耄耋图之类）；
其二、上海中国画院成立后，作为首批为数不多的正式画师，积极响应其时代的号召，深入生活，开展写生；从而创作了大量的新中国题材国画，基于这一时期的写生实践，催发了晚年山水构图的变化，用笔在原本吴派烟云供养的蒸腾烘托中更趋大胆、泼辣。
这里我们重点关注第二期中的新中国题材系列国画。其中主题大致分为三类：
其一、歌颂红色革命，以井冈山、韶山等新山水画为主
其二、歌颂大生产、大丰收，描写工矿、农场的场景、生活
其三、实录粉碎四人帮后的新气象
在切入主题——新中国题材讨论之前，想先就正统中国画题材做一概略分类。除去宗教画，不论科目，大致可以分为两类：一类是以抒发老庄“出世”理想为主线的山水大宗；另一类是以“入世”视角来记录芸芸众生相，例如《清明上河图》。
那么不难发现，所谓的新中国系列国画，只是“入世”类正统中国画题材在上世纪特定时期的现实体现。由于时代的不同，画面中的基本元素有所改变。
例如，1953年的作品《好学生》，开相还是保持了朱梅邨仕女的一贯雍容典雅，只是在人物的发型、服饰、姿势诸环节写照了那个时期的样本。不论着色、线条用笔都还是秉承了其一贯的风格——考究、周到、一丝不苟。吴派作风中的用料考究并不因为时代、题材的变化而简略——家父所用颜料皆为天然物质，老式宫廷颜料唱的是主角，难怪红领巾能有特别的质感，堪比宫廷仕女的衣裙，艳而不俗。
1972年的《钢铁粮仓焦化厂》，以写实般的浪漫主义手法，用吴派的烟云，鲜活地体现出了大工厂的热火朝天，绝对堪称吴湖帆《原子弹》的延伸；又以炉火纯青的界划手法，再现了烟囱、铁塔、舟船的宏伟；滔滔江水、人头攒动、丰富的动态表现，以最传统的中国画手法与工具，表达了堪比任何写实派油画大师的生命活力。
再如1974年的巨制《采茶歌声满山冈》，在吴派青绿山水中巧妙地融和了盘山公路、铁桥、拖拉机等现实元素，由“出世”而“入世”，不论虚实，将吴派的烟雨蒸腾、青绿写实发挥到了极致，堪称现实题材的佳构杰作。
1977年的《人心所向》、1978年的《周总理光辉传万代》更是游刃有馀，兼工带写，自然地将花卉、人物的专长表现得活灵活现。
平心而论，朱梅邨的画作里读不出哲学家的叛逆、思辨。他的绘画轨迹遵循了老式能手画师，如仇英那般的执着、勤奋；在新中国的国立画院里，成就了新一代院体画家的中坚；这些新中国题材的系列国画，不啻为那个时代的“官窑”极品。文革前，凝聚了其时画家对生活安定的感激；文革后，抒发了画家对于新生活的向往，将尘封了的生命活力，一一具现、由笔端喷发而出。