图录号/艺术家:
吴昌硕 花卉 四屏条
图录号:175
![吴昌硕 花卉 四屏条 150×40cm×4](http://img.zhuokearts.com/auction/4953/175.jpg?x-oss-process=image/resize,w_400/watermark,image_d2F0ZXJtYXJrLnBuZw,g_se,x_10,y_10)
拍卖信息
- 拍品名称:
- 吴昌硕 花卉 四屏条
- 图录号:
- 175
- 年代:
- 艺术家:
- 吴昌硕
- 材质:
- 四屏条 水墨纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 150×40cm×4
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 上海泓盛
- 拍卖会名称:
- 上海泓盛 2009年秋季拍卖会
- 专场名称:
- 中国书画一 成交额:820.29 万元 成交率:88.11%
- 拍卖时间:
- 2009年12月12日
- 备注:
- 声 明:
- 签条:(藤田三郎)东土吴氏昌硕画四屏,藤田三郎珍存。钤印:心画楼、刘自椟印
款识:陈白阳画墨牡丹,其自题曰:颇得玉瑗之神。此作拟其形似而已。辛酉冬,吴昌硕。荷花荷叶墨汁涂,雨大不知香有无。频年弄草作狡猾,买棹日日眠莼庐。青藤雪个呼不起,谁真好手谁野狐。辛酉初冬,录旧句补空,吴昌硕缶。荒厓寂莫无俗情,老菊独得秋之清。登高一咲作重九,挹赤城露沧落英。辛酉十一月,吴昌硕。梅花铁骨红,旧时种此树。艳击珊瑚碎,高倚夕阳处。百匝绕不厌,园涉颇成趣。叹息饥躯人,揖尔出门去。七十八叟吴昌硕老缶。
钤印:仓石、缶翁、缶庐、苦铁、破荷亭、小名乡阿姐、吴俊卿
刊登:《收藏》2008年12月刊,第70-71页。
说明:此作经日本藤田三郎先生及西安刘自椟先生旧藏。刘自椟(1941-2001),又名刘仲书,号迟斋,陕西省三原县人。曾任西安工业学院教授、中国书法家协会常务理事、陕西省书法家协会主席。吴昌硕的这幅四条屏花卉分为牡丹、荷花、菊花、梅花四种。外围粗质白绢,原装原裱,保存完好,其中一条卷轴的顶端有墨笔题字两行:东土吴氏昌硕画四屏藤田三郎珍存。看起来应该是日本人所写。题字旁盖有印章两方,均为朱文刻,一为 “心画楼”,一为“刘自椟印”。为著名书法大家刘自椟家故物。上世纪80年代中期,陕西省组织书法代表团赴日本交流,时为陕西省书法协会主席的刘自椟先生任团长,据称此幅吴昌硕四屏花卉,就是那次从日本带回的。从这四条屏的画面结构布局上看,着力点均为对角形。这样一来,在整个画面上就产生了起伏变化,同时而又不失去均衡之感。从题款来看,这四条屏都采用了长行重书之法。牡丹图结构从左下向右上笔墨使用得较重,所以就将长款题书在左上角。荷花图最重的用笔在右下角,左上角就用了四行长题作为呼应。菊花图重心在中间偏下方,但花头的取势却都向着左下角,而且菊花的花瓣用笔短促。所以,在画面的右上角既要有重题。却也不能太细长,以免破坏了和谐之感,因此就在这里使用了短而宽的题款方式。而梅花图就不同了,在中国画里,这种直幅构图的梅花多用长枝来取胜,吴昌硕先生此图也没有例外。这种上下细长的构图,要么用穷款短句来题名,要么用窄幅狭长的题款来增强视觉感。吴昌硕先生在这里就是采用了狭长的题款方式,长长的两行文字,自上而下几乎达到整个画面的四分之三以上。这种狭长的题款不仅起到了呼应梅花枝干的作用,而且也起到了调节、加强梅花孤高挺立的视觉效果。
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