拍品名称：

梅清 1694年作 黄山十景 册 （十开）

图录号：

1713

年代：

1694年作

艺术家：

梅清

材质：

册 （十开） 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

26.5×34cm×10

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：11250851
USD：1486800 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海 十五周年庆典拍卖会

专场名称：

中国古代书画（一） 成交额：6608.56万元 成交率：75.00%

拍卖时间：

2009年11月9日

备注：

声 明：

钤印：臣清、瞿山、直上云门—放歌、莲花峯顶三生梦、柏枧山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、渊公、梅子、吉欢、瞿老人、游戏三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峡、黄山一片云
款识：[一] 日落松阴乱，山空瀑响齐。断云闻不去，幽鸟寂还啼。报足仙源近，回看世路迷。中宵眠更起，孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。
［二］黄帝棲真处，遗台旧蹟荒。谁憐丹灶吟，不散紫芸香。靉霴生云气，嶙峋吐剑铓。何人采仙药，大冶火重光。炼丹台。瞿山。
［三］旷绝光明顶，天南四望空。仙纵如可接，何为梦崆峒。晚步光明顶。瞿山。
［四］仙根谁手种，大地此开花。直引半天露，齐擎五色霞。人从香国转，路借玉房遮。莲子何年结，沧溟待泛槎。莲花峰。瞿山。
［五］师子峰头石，高人此结庐。孤筇无着处，双屐尽凌虚。衣冷疑秋逼，山空觉磬踈。何时憩黄海，天半问邻居。师子林寻吼堂。和尚瞿山。
［六］杖拂老人头，始抵天都脚。凌空千仞高，游者步齐却。无经置绠梯，壁立直如削。微风下缥缈，隐隐闻天乐。天都。瞿山。
［七］接引无心不易逢，谁知此意在长松。词人解识西来意，题向黄山第一峰。接引松。瞿山。
［八］西海真天险，苍茫瞷落晖。千峰分剑立，一水绕龙飞。钟目云堆出，僧从石隙归。晚风吹动处，天乐听依稀。西海门看落照。瞿山。
［九］九叠芙蓉到处青，披襟此日眼初醒。浮丘呼罢如相应，冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。
［十］古刹千峰绕，双幢一涧通。一声长啸处，人在翠微中。翠微源。甲戌八月，瞿山梅清写于茶峡草堂。时年七十有二。
鉴藏印：南海梁志文印、富春胡鼻山、李文通印、韩德堂、木扉鉴赏、德坤珍玩
展览：法国巴黎赛努奇博物馆“木扉收藏明清中国书画展”1967年
明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都，”一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。”梅清笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。前人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。”灵和质在字面上都比较好理解，但 “影”是何意呢？游览黄山的人可能都有这样的经验，在晴朗的日子里，在强光的照射下，再加之薄云的影响和山峰距离的遥远，一切会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描绘黄山时多用淡远飘逸的笔墨，这可能就是前人评“梅清得黄山之影”的缘由吧！观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直观的感受和理解。
是册分别绘松谷、炼丹台、光明顶、莲花峰、狮子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十处黄山胜景，皆从实景中来，又有所夸张、幻化，大多出人意想之外，却能将黄山的灵秀雄奇的身影一一呈现在观者眼前。第一开“晚宿松谷”，下方成片的松冠的表现是梅清最擅长的，笔墨豪迈多变，不拘一家，在干湿松动中凝聚万钧之力，在散乱的组合中饶于秩序。在松石强烈的对比中表现出对象的质感。第二开 “炼丹台”构思大胆奇特，实上虚下，并不觉头重脚轻。浑厚雄肆的墨点，淡逸酣畅的墨色，将黄山云海瞬息万变之态表现得淋漓尽致，古语中有“重若崩云”之说，此图足以当之。没有对黄山作细致的观察和体验是绝对表现不出的。第三开“晚步光明顶”奇峰直上云霄，绝壁上苍松倒挂，文士踏着落日余辉步上绝顶，眺望四周如笋直立的群峰，构思令人叫绝。第七开“接引松”山峰直立，两侧峭耸两峰，上下俯挹，右侧的山峰与中峰以一座石板临空相接，已令人心惊，而山间两棵云松盘曲舒展，扎根于绝壁之上，更令人叫绝。第八开“西海门看落照”和第九开“浮丘峰”最能体现“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。山峰之间因光的作用，呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。
出版：（一）《木扉藏画考评》（程曦著）香港龙门书店1964年第一版
（二）《木扉明遗民画二十家》，郑德坤著，香港中文大学出版，1976年（原刊《香港中文大学中国文化研究所学报》第六卷第二期）