拍品名称：

石鲁 1974年作 风荷图 立轴

图录号：

637

年代：

1974年作

艺术家：

石鲁

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

178.6×88cm

估价：

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成交价：

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HK：4709091
USD：621600 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2009春季拍会

专场名称：

中国书画（二） 总成交额：5,025.89 万元　成交率：93.98%

拍卖时间：

2009年5月24日至31日

备注：

声 明：

题识：马老廷俊赏，石鲁奉《风荷图》。
钤印：石鲁（画）
说明：《风荷》一画无年款，但从锋芒毕露、满纸锯齿般生涩的笔触，大胆豪放的力线种种风格特徵判断，显然属于石鲁1970年代极为成熟的一幅画荷傑作。
全画以没骨法成之，且只用黑红两色，以墨色之黑，映发红荷之艳：浓重得近乎焦墨的荷梗与近景的硕大荷叶，在中远景渐次清淡的滋润墨色衬托下，益发显得墨瀋淋漓，赋予传统中风雅的荷花以铁石般的刚强沉凝；饱含水分的曙红色花瓣，浓淡之间，意示出花的阴阳向背，墨趣、色趣，跃然纸上。荷塘中几杆芦苇，随着荷花，一起倒向右侧，为简洁的画面，带来变化与真趣。荷梗、荷叶、荷花、芦苇，虽随风偃侧，却依然坚挺不屈。画中的焦墨浓色，金石般厚重劲拙的笔法，一扫传统画荷的脆弱娇柔，以传统文人画的题材和形式，脱略形似求真趣，完成了从笔墨表现到内在精神对文人画的变革，从而将“文人画推向了充实的、不和谐的、躁动不安的极端，创造了奇峭悲壮的惨烈之美。”
1963年《美术》杂誌第四期发表阎丽川《论野怪乱黑—兼论艺术评论问题》一文，指责石鲁新国画中“野怪乱黑”面貌，认为“它根本不是现实主义艺术规律中被认可的东西……”石鲁认为这种保守的教条主义论点，根本缺乏对自己艺术革命的认识，在笔记中写下一首打油诗：“人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹。人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁。人谓我乱不为乱，无法之法法更严。人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄。‘野怪乱黑’何足论，你有嘴舌我有心。生活为我出新意，我为生活传精神。”文化大革命中，这首诗被认为是石鲁的反革命言论、“反动艺术纲领”。1965、1969年两次精神分裂症的折磨，却造就石鲁独特的艺术，令石鲁的绘画题材，从偏重反映现实开掘生活美，几乎彻底走向远离人间的山水、花卉、动物，以其艺术个性与抗争精神，表现自我与现实的心理矛盾和冲突。
《风荷》中的笔法，比1960年代更狂放，“霸悍”之外，愈发“圭角峥嵘”。这种变化，源于他对“以书法入画”的强调。此时石鲁的书法，早已放棄了传统书法的规范，变为狂放，以石碑般圭角崩锉的笔锋，追求线条的疏密方圆和字的抽象性，并推敲笔画转折的浓淡渗化，燥枯中含苍润，有如抽象画一般，是书亦如画，真正达到了书画笔法与精神上的和谐统一。由于受迫害，“文革”後石鲁将其用过的大部分印章磨去，改用笔画印—根据作品内容与风格不同，画出不同形状与布局的“印章”。此书、此印与画中的风荷，合成完美的一体。《风荷》作为石鲁晚年罕见的巨作，幅愈大而气愈壮，奔腾奇崛而象中蕴意，既传递出风荷的摇曳之美，更张扬了画家狂傲不羁、“不屑为奴”的风骨，正是其“独与天地精神往来”精神的写照。
出版：《石鲁作品选集》第66页，人民美术出版社，1984年5月
《石鲁绘画·书法》第66页，人民美术出版社，1986年6月
《侨岷华园藏画》第306至307页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月