图录号/艺术家:
张大千 1938年作 柳荫仕女 立轴
图录号:62
拍卖信息
- 拍品名称:
- 张大千 1938年作 柳荫仕女 立轴
- 图录号:
- 62
- 年代:
- 1938年作
- 艺术家:
- 张大千
- 材质:
- 立轴 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 91×45cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京荣宝
- 拍卖会名称:
- 北京荣宝二○○九春季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 中国书画一
- 拍卖时间:
- 2009年5月10日
- 备注:
- 声 明:
- 钤印:张爰、三千大千
款识:戊寅十一月朔,雅髯学长同蕴如嫂夫人送予夫妇还青城山中,留三日而去。越一月重来成都,内子文素姬人畹君索写此,以奉蕴如夫人清赏,大千弟爰。
张大千《柳荫仕女》赏析
此件作品创作于1938年11月。是年6月,张大千逃离北平,经上海,转香港、梧州、桂林,返四川居成都青城山,《柳荫仕女》正是创作于居青城山之时。款识中提到的“雅髯学长同蕴如嫂夫人”在张大千传世的许多作品中曾出现过,张大千题赠多幅作品送给他们,可见他们之间的深厚情谊。款中提到的“内子文素姬人畹君”即张大千的二夫人黄凝素以及三夫人杨宛君。
在传统仕女画中,晋人得高古超迈,唐人得雍容华贵,宋人得典雅清隽,明清人则大都寒酸小气,至民国以后,狐媚俗气则成为一种通病。而张大千的仕女画一扫萎靡的时弊且别开生面。张大千仕女画的创作分为早、中、晚三期,《柳荫仕女》则是其早期仕女画的代表作。这一时期风格的特点主要是清新雅丽,深受明代唐寅、陈洪绶和清代华嵒、费丹旭的影响。
此幅画中的仕女,当是张大千人生中遇到的一位女子。从人物的脸型、发髻、衣着等来看,处处透着“怀玉姑娘”的影子。1934年,张大千与兄张善孖到北平小住,期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画,与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚,殷勤照顾,张大千则常以怀玉为模特儿,画古装仕女或时装美人,技艺进展神速。张大千曾为怀玉画的一帧像中题款曰:“偶见怀玉唇不施朱,遂拈二十八字书之画上,爰。”其诗曰:“玉手轻勾粉薄施,不将擅口染红脂。岁寒别有高标格,一树梅花雪里枝。”又记:“甲戍夏日,避暑万寿山之听鹂馆,怀玉来侍笔砚,听夕谈笑,戏写其试脂时情态,不似之似,倘所谓传神阿堵耶?掷笔一笑,大千先生。”题诗将素面朝天的怀玉大加赞颂了一番,更把她誉为格调高雅的雪里梅花;在又记中更表露了他与怀玉相处得亲密无间,情投意合。张大千有意纳怀玉为妾,此事传到了张善孖那里,仲兄张善孖将张大千训斥了一顿,张大千只能忍气吞声将心中的情火浇灭。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘,即使到了耄耋之年,张大千仍然惦记着曾经闯入他心扉,令他神魂颠倒的怀玉姑娘。
《柳荫仕女》用笔用墨秀润灵活,仕女采用传统的三白开脸,细目小口,体态轻盈婀娜。发髻的钩皴细致,颇有质感。衣纹的行笔也自由流畅。这明显受到唐寅笔法的影响,笔调较为轻快和率略。虽然缺少中期作品中雄厚苍浑之感,但仕女面貌清新秀丽,弱质芊芊,媚而不俗、秀而不佻,另有一番味道。
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