拍品名称：

张大千 乙未（1955年） 剑门 立轴

图录号：

275

年代：

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

134.8×66.2cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2008秋季拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额2,762.4万元 成交率为81.4%

拍卖时间：

2008年11月08日

备注：

声 明：

展览：“CHANG TA CH’IEN”，（东京）壶中居，日本文化财保护委员会、国立近代博物馆、国立东京博物馆赞助，1955年12月13日至17日
说明：1955年9月，张大千经台湾赴日本东京，筹备在日画展。旅日期间，大千住在东京上野公园区的帆台庄，画了三十几幅题材不同的画，其中三幅中堂是以大千故乡四川的胜景为题材的山水，《剑门》即其一。张大千说：“这三幅山水都是写生，在抗战时期，我自成都乘飞机到重庆，途中遇到日机来袭，飞机不敢降落，飞往山区躲避，盘旋了两个多钟头，才平安回到重庆，这些景致都是当时在天空高处看见的。奇怪，古时没有飞机，山水画的布局却都是鸟瞰图，古人的想象力真是伟大，不可思议的地方实在太多了。”
同年12月，张大千画展在东京日本桥“壶中居”二楼画廊展出。壶中居是权威的骨董古画店，画展一开幕，立刻轰动日本一批研究古文艺的同道。尤其日本画坛巨擘梅原龙三郎，对大千钦佩不已，劝其进军欧洲画坛，梅原的一席话，启发了大千欧游之兴。
展览结束，除三幅中堂为非卖品外，余者全部售出。画展的成功，令大千满怀信心地准备巴黎画展，临行前，将三件中堂之一的《剑门》赠送好友王之一，另两幅据说在翌年大千的巴黎画展上，为法国国家博物馆购藏。
王之一（b.1920），1942年留学日本，他的日本妻子系茶道教授，在大千旅日期间，由于语言不通，一切公私生活，皆借重王之一夫妇协助与照料，彼此相交甚深，以 后又都旅居巴西。《我的朋友张大千》一书，便是王之一为纪念大千逝世十周年而写。
剑门位于川北剑阁县城北30公里处，居于大剑山中断处，为古蜀道要隘。两旁断崖峭壁，直插云霄，峰峦倚天似剑；绝崖断离，两壁相对，其状似门，故称“剑门”。一千多年前，李白在《蜀道难》中慨叹：“剑阁峥嵘而崔巍，一夫当关，万夫莫开。”
观《剑门》此画，以平远取韵，高远取势：起伏的山峦，用披麻皴法写出，上面布满苍润的林木，从画面左下方如龙蛇般曲折向上，逐渐变为斧劈法绘出的岩岭，巍然高远，折向右上方，与右侧结构峻削的岩石巨嶂，成合围之势，而剑阁遥遥其间，剑阁之下，两峰之间，飞瀑弯曲奔流而下，与山间的白云一道，凸显出剑门险峻博大的气势。画面右侧暖色调的淡赭，与画面左侧冷色调的花青，表现出峰峦的阴阳，益现其高峻幽深之致。
张大千的绘画美学，基本上追求唯美主义。他说：“画以表现美为主。”至于美的标准，他曾有所说明：“画有三美：曰亮；曰大；曰曲。”这三美，是张大千对绘画美的追求，也是他的美学观。陈从周评张大千的画“境界大、笔力大、气势大”，大千的“大”，既是指画的整体格局、气度、境界，要有雍容大度的气概，能不局促、不拘泥，但也离不开画幅面积的“大”，才容得下丰富的内容。
由此理念引导，张大千创作大画，着意彰显的是自己的气魄与功力。质诸《剑门》，取意高远，大开大阖、曲折蜿蜒而雅丽静美，正是这种美学观的体现。
大千先生在帆台庄画了三十几幅题材不同的画……其中三幅中堂是以四川峨嵋、三峡为主的山水，传统的南宗笔法……大千先生说：“这三幅山水都是写生，在抗战时期，我自成都乘飞机到重庆，途中遇到日机来袭，飞机不敢降落，飞往山区躲避，盘旋了两个多钟头，才平安回到重庆，这些景致都是当时在天空高处看见的。奇怪，古时没有飞机，山水画的布局却都是鸟瞰图，古人的想象力真是伟大，不可思议的地方实在太多了。”
……
展览会结束，除了三张中堂系非卖品以外，全部当场售出。于是，大千先生信心十足的整顿行装向巴黎进军，临行时将三张中堂中的一幅《剑门》赠送给我。据说，另外两幅在巴黎展出时，每幅以七千美元被法国国家博物馆收藏。
——录自王之一着《我的朋友张大千》第33至35页