拍品名称：

吴伟 溪山濯足图 立轴

图录号：

202

年代：

艺术家：

吴伟

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

69×129cm

估价：

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成交价：

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HK：622642
USD：79807 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海中天

拍卖会名称：

上海中天 2005春季中国书画拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额：5760.128万元 成交率：96%

拍卖时间：

2005年7月11日

备注：

声 明：

江夏派的创立者—吴伟
上海文物商店顾问 朱念慈
吴伟（公元一四五九年—一五零八年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北江夏（今汉口市）人。幼孤贫，流落常熟为人收养，自学山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时，孝宗晋授其为锦衣卫百户，供奉内廷。赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格。早年作白描，则从秀劲见长，兼能写真。中年后变为苍劲豪放，泼墨淋漓。山水取景多片石树，落笔健壮，近学戴近。远师马远，夏圭而较放纵。是明代中叶继戴进后“浙派”健将，从学者颇多，开创了“江夏派”。吴伟的绘画标志着明代宫廷绘画的一个大变化，即是宫廷绘画开始向文人画过渡，这是具有十分积极意义的。
明代中叶有一批像吴伟、唐寅、祝允明、张灵等文人直抒胸臆嬉笑怒骂皆成文章的风气，而这些都使温柔敦厚的儒家诗教在反中和的思潮中开始褪色。而世俗的物质财富的不断积累，更是掀起了画家追求人性，表现人性的高潮。画家们越发看清了，人物毕竟是与社会、与人的感情、思想有着直接关系的表现对象，这就使得文人画家们在离开此题材数百年后，又情不自禁地把画笔伸向这个一度是文人画禁区的领域。
吴伟《溪山濯足图》，写一渔翁坐在山脚下的小舟上，双手撑于船板。斜着头微醺着眼，形态逼真。船上渔杆树立着，画江边巨石悬崖，树木藤萝，迎风郾仰。山上老杆新枝丛生，随风飘拂。渔翁一副悠然自得，陶醉在戏水的情景中。渔翁采用吴道子笔法，緑丝用细笔钩出，一丝不苟。衣纹用萝叶皴描绘，显得爽朗劲挺。纵放率略，勾斫点曳。犹如草书劲利。并用浓淡墨色刷染山角，造成空蒙深远的空间感。在山水画幅中表现出一种飞扬苍茫的气势。水波荡漾，线条圆润富有动感。山岩用斧劈皴显得刚折有力。劲健粗壮的线条，迅疾纵逸的笔锋，表现的爽朗俊挺。树枝行笔迅疾，有飘柔的飞动感。整幅构图虚实相应，落墨痛快洒脱，挥洒不羁。渔翁不修边幅，粗衣短衫，满面风霜，形象淳朴，神态生动，充满真实的生活气息。此幅图用简练的造型手法，飞动的笔法和酣畅的墨色，合成一体，别具一格。艺术格调狂而不俗，野不伤雅，在画坛上独放异彩。沈周评为“洒墨淋漓，水走山飞，狂耶怪耶！”诚为知音之言。是吴伟学南宋马，夏一路风格脱变画风形成自己的风格定型后的面貌，是文人画逸笔抒情的代表作品。